Брутална, животоутвърждаваща визия за войната

Изкуства

„Големият червен“ беше показан като част от тазгодишния филмов фестивал в Ню Йорк. Следват откъси от A.O. Рецензията на Скот, която се появи в The New York Times на 2 октомври; пълният текст е на nytimes.com/movies. Филмът започва днес във филмовия форум, 209 West Houston Street, западно от Avenue of the Americas, South Village.

В края на 1941 г., точно след Пърл Харбър, Самюъл Фулър, подобно на хиляди други млади мъже, се записва в армията на Съединените щати. На 29 години Фулър вече беше закоравял репортер, начинаещ писател и амбициозен режисьор и въпреки че причините му да се присъедини бяха също толкова патриотични, колкото и тези на следващия, той имаше и нещо като скрит мотив.

Както той каза по-късно в мемоарите си, в характерно твърдо сварен стил, „Имах страхотна възможност да стана свидетел на най-голямата криминална история на века и нищо нямаше да ми попречи да бъда очевидец“.



През следващите четири години, от Северна Африка до Сицилия и от Омаха Бийч до концентрационния лагер Фалкенау, в днешната Чехия, Фулър стана свидетел на зверства и абсурди, отвъд всичко, което можеше да предвиди. Когато всичко свърши, той продължи да пише и режисира своя дял от криминални истории, както и няколко бойни снимки. Но чрез всичко това той храни амбицията си да превърне преживяванията си в епос за кучета, който да бъде наречен „Големият червен“ в чест на легендарната Първа пехотна дивизия, в която е служил.

Седем години след смъртта на Фулър, 24 години след първоначалното му провалено издание и почти 60 години след деня на V-E, „The Big Red One“ най-накрая е тук, във форма, близка до това, което Фулър е възнамерявал. По-добре късно, отколкото никога, и по-добре от почти всичко друго да се появи на екрани тази година.


какво се случи с кирстен дънст

Фулър се опита да направи филма в края на 50-те години на миналия век, но проектът така и не тръгна. Накрая, през 1979 г., Фулър заснема своя голям опус самостоятелно, с ограничен бюджет в Израел и Ирландия с Лий Марвин и екип от млади начинаещи, включително Робърт Карадайн и Марк Хамил. Според легендата режисьорът представил четиричасов изрез, който (с съгласието на Фулър) бил намален с повече от половината, до 113 минути и пуснат през 1980 г. Беше интересен, неравен филм. В онези дни на „Ловецът на елени“ и „Апокалипсис сега“ вероятно също изглеждаше повече от малко остарял – стар дявол, разказващ военни истории, които никой вече не искаше да чуе.

Е, събирайте се, деца. Благодарение на усилията на филмовия критик и историк Ричард Шикел и други, към оригиналното издание са добавени повече от 40 минути. Резултатът е разхвърлян, мускулест шедьовър.


рецензия на жената в черно

В по-новата си, по-обширна форма, „Големият червен“ е грандиозна хроника от три части на четирима млади войници и техните кожени, безименни

сержант в Северна Африка, Италия и след това в Северна Европа. Всеки сегмент е съставен от груби, ярки винетки, някои от които се състоят само от шепа кадри, които съчетават ужас, хумор и суровия, фаталистичен хуманизъм, който беше запазената марка на Фулър.

В този момент е изкушаващо да се впуснем в задъхано обобщение: филмът е пълен със сцени, които нямате търпение да се втурнете навън и да разкажете на някого, дори само за да потвърдите, че наистина сте им били свидетели. Белгийка ражда на пода на резервоар; безмилостен нацистки снайперист се оказва 10-годишно момче, което е наказано с пляскане от сержанта; Стефан Одран, преструвайки се на луд, танцува през лудницата, окупирана от нацистите, тихо прерязвайки гърлата на германците с бръснач. Тъпата, завладяваща сила на тези сцени, много от които се появяват и в автобиографията на Фулър, произтича от стила на създаване на филми, който, тъй като не се страхува да рискува глупостта или преувеличаването, по-често постига груб, вулгарен лиризъм.

Тази версия също ви позволява да оцените способността на Фулър да придаде на хаотичната си суровина усещане за модел и форма. Докато войниците се движат от една вълнуваща битка към следващата, спирайки да се насладят на гръмната природа и човешките опустошения, които ги заобикалят, се появяват теми и мотиви. Забелязвате повтарящата се поява на деца, които са привлечени от мълчаливия сержант и които осветяват една нежна страна от неговата личност, която той самият може да не признае. Разказът от време на време преминава към вражеската страна, за да проследи напредъка на германски офицер на име Шрьодер, който е отрицателното огледално изображение на сержанта. Приликите им предполагат, че по време на война разликата между героизъм и злодейство е толкова слаба, че е почти невидима.

Моралът на историята – въведен като „измислен живот, основан на фактическа смърт“ – е, че „единствената слава във войната е оцеляването“. И в двете тези твърдения акцентът пада, почти въпреки себе си, върху живота. И „Големият червен“, въпреки цялата си безкомпромисна бруталност, е вътрешно, гневно жив. Фулър имаше късмета да оцелее във войната. Щастието ни е, че този филм, почит към неговия късмет (и на тези, които не го споделиха), се върна към живот.