ТАНЦОВА РЕВЮ; Всички форми и размери, буйни и шофиращи

Филми

Далас Black Dance Theater рядко се вижда в Ню Йорк. Съдейки от представление в сряда вечер на Damrosch Park Bandshell, във фестивала Lincoln Center Out of Doors, трупата е в добра форма за 28-годишен, който от гледна точка на танцова компания е около половината от средната възраст. Изпълнителите са енергични, безстрашни и добре обучени. И за мен беше удоволствие да видя в сместа закръглени, много високи и много ниски тела.


timothee chalamet дъждовен ден в Ню Йорк

Танцьорите изглеждаха най-добре във вълнуващата „Night Run“ на Кристофър Хъгинс, поставена на движеща музика от Рене Обри. Г-н Хъгинс изпрати всичките 12 танцьори от Далас през сцената в вида нарастващи редици, които станаха познати в ерата след Алвин Ейли. Но г-н Хъгинс работеше с малки, мимолетни жестове, които създаваха усещането за прилив на емоции. И нямаше странно изглеждащ отскок, вързан или ритник в парчето, което не беше толкова вярно за другите три танца от програмата на Далас. Зареден танц, изпълнен с неочаквани движения и модели, „Night Run“ оправда името си, надграждайки стабилно към динамичен кулминационен момент. Кайоко Амемия беше асистент на хореографа.

Никъл Рей, член на компанията, направи хитри нови неща със знойна стара танцова форма в нейното „Love Tri-Tango“, поставено на музика от Buenos Aires Cafe, трио, в което две жени не се караха заради мъжа ( налагане на Алин Д. Гартрел). Анджелика Салазар-Търнър, в звезден обрат на високоенергийна световна умора, и безсрамно пламенната, лирична Мелиса М. Йънг очевидно обитаваха два много различни свята. Програмата беше завършена от „Lambarena“ на Трой Пауъл и соло от „Center of Your Will“ на Ърл Мозли, танцувано от G. Armando Silva със стегната мускулна сила и остри, ясни жестове за ръцете, които приличаха на жестомимичен език написано едро.




сопрано родословно дърво със снимки

Роналд К. Браун/Evidence от Ню Йорк пое сцената за второто полувреме на програмата. „Come Ye“ на г-н Браун, танцувана по музика от Нина Симоне и Фела Кути, беше неговата запазена марка смесица от модерен и западноафрикански танц, сплетена стегнато и изпъстрена с петна като неочаквани групи, пристигания и заминавания и вградена с религиозни жестове. Усещането за сдържан екстаз в танца е заразително. Но „Redemption“, създаден и привидно вдъхновен от барабаните на живо от Мамадуба Камара и поезия, написана и изречена на сцената от Шерил Бойс Тейлър, се движеше с необичайно самосъзнание в хореографията на г-н Браун.