ТАНЦОВА РЕВЮ; Партньори, които могат да се свързват или може би да бъдат обременяващи

Филми

Танцовият театър Pilobolus показа много акробатични каскади в новата си програма в понеделник вечерта в театъра Joyce. Но най-стимулиращите продукции предполагат, че хората могат да играят емоционални, както и физически трикове.

Едно такова произведение беше „Warm Heart“, нюйоркска премиера, хореография на Майкъл Трейси в сътрудничество с нейните изпълнители Дженифър Макавинта и Манелич Минифи. Започна топло с танцьорите, които правеха нежни и небързани извиващи движения, сякаш под блажен заклинание. Докато те се носеха по сцената, записана партитура на Aphex Twin осигури мечтателен акомпанимент.


ню йорк таймс каза, че тя каза

Но се появиха хореографски изненади. В един момент тялото на г-жа Макавинта неочаквано се втвърди и прилича на дървена кукла в ръцете на г-н Минифи. Имаше внезапни повдигания. Имаше дори момент, в който хората, които танцьорите изобразяваха, изглеждаха неохотни да бъдат заедно.



В отчаян опит да се свърже отново, г-жа Макавинта скочи на гърба на г-н Минифи, превръщайки се в присъствие, от което не можеше да се отърси. Начинът, по който танцьорите обикаляха един друг към края на дуета си, предполагаше, че тези хора вероятно ще останат заедно, но предпазливо. И осветлението на Стивън Стробридж се измести по интензитет според променящите се страсти на героите.

Г-н Трейси беше представен и от 'My Brother's Keeper', създаден миналата година за силно драматичен струнен квартет от Христос Хацис. Ако части от „Warm Heart“ изглеждаха без усилие, напрежението доминираше в тази работа за Марк Фучик, Рене Яворски, Матю Торнтън и г-н Минифи.

Те се люлееха заедно в гроздове, сдвояваха се и заставаха гръб до гръб. Те станаха похитители и пленници, бутайки се, ритайки и влачейки един друг. Те се носеха един друг в натоварващи повдигания, които правеха телата да изглеждат тежко натежали.


хоу сяо-сиен

Осветлението на Нийл Питър Джамполис от време на време изпълваше пода на сцената с ярки квадрати. Може би са били само геометрични образувания. Но внимателно очертаните заграждения биха могли да представляват и затворнически килии. Танцът предполагаше, че другите хора могат да бъдат ужасно бреме за всеки. А заглавието му припомня, че в Библията Каин цинично попита дали е пазач на брат си, след като го уби.

Алисън Чейс обясни, когато постави хореография на „Tsu-Ku-Tsu“ през 2000 г., че е взела това заглавие от барабанен ритъм в придружаващата партитура на Леонард Ето за перкусии. Танцът беше един привличащ окото ефект след друг. Танцьорите стояха върху други танцьори като статуи на пиедестали. Хората на пода извиха телата си в позиции на мост. Мъжете понякога приличаха на воини. И имаше много умни наклони и баланси. И все пак „Tsu-Ku-Tsu“ беше толкова фрагментарно, че в крайна сметка се превърна в нищо повече от колекция от фантастични балансиращи действия.

Вечерта завърши с „Untitled“, колективно измислен през 1975 г. от Роби Барнет, Марта Кларк, Моузес Пендълтън, Джонатан Уолкън, г-жа Чейс и г-н Трейси. Произведението, което остава основна част от репертоара на компанията, е сатира върху секса и приличието с някои дълготрайни моменти. Но изненадите обясняват продължаващата му популярност: например началната сцена, в която разхождащите се жени стават гиганти и след това раждат голи мъже, които излизат от дългите си викториански рокли.