Дни и нощи с култа на Менсън

Изкуства

Отваря днес в Манхатън, в Cinema Village Режисьор Джим Ван Бебър Без оценка, 95 минути

Този любопитен артефакт от култовия режисьор на ужасите Джим Ван Бебър (майсторът, който стои зад филмите направо към видео като „Necrophagia“, „Roadkill“ и „Deadbeat at Dawn“) има безпогрешното усещане за проект, който е задушен твърде дълго в своя мозъка на създателя. Но когато въпросното творение е зловещо, фантастично пресъздаване на убийствата на семейство Менсън, задушаването не е непременно лошо.

Първата театрална постановка на г-н Бебър, която се подготвя 15 години, е измъчвана от проблеми с паричния поток, въпреки че работещите копия се появяват по фестивалите на ужасите от 1997 г. Но години на обсесивно мислене за кръвните ритуали и секса на Менсън култът дадоха своите неблагоприятни плодове във въображението на режисьора: това не е трудоемко реалистичен биографичен филм, а старателно изградено факсимиле на експлоатационни снимки от Z-клас от 60-те от Роджър Корман или Хершел Гордън Люис. С други думи, много време и работа са вложени, за да направим този филм да изглежда възможно най-евтин и мръсен.


сбогом, моя кралице

Менсън от Marcelo Games, нежно изглеждащо хипи, склонно към внезапни пристъпи на ярост, едва ли изглежда способен да вдъхнови убийството на петима невинни хора. Но Менсън е шифър в тази версия на историята; ние го преживяваме главно като пречупен през обожаващия (а по-късно и отчаяния) поглед на неговите наивни млади последователи: Текс (Марк Питман), Пати (Лесли Ор), Сейди (Морийн Алис) и Боби (самият г-н Ван Бебър).

Филмът пресъздава токсичната, опияняваща атмосфера на семейството на Менсън чрез интервюта в стил verité, оргиастични секвенции за пътуване с наркотици и пищен, калейдоскопичен вихър от сюрреалистични образи (кръв, капеща от изкуствени цветя, микроскопични телца, поклащащи се във вена). В лошо интегрирана съвременна кадърна история, Карл Дей (Джак Уилсън), телевизионен продуцент, поставя финалните щрихи на документален филм на Менсън с нисък звук, подобен на този, който гледаме. Междувременно мрачна група полуголи пънкари стрелят с наркотици в близката колиба, подготвяйки се да нанесат хаос в стил Менсън на неволния режисьор. Саундтракът е постоянен и безмилостен, с няколко страховити поп песни, написани и изпяти от Менсън.

Въпреки цялата си абсурдно фалшива кръв и прекомерно насилие, „Семейство Менсън“ притежава странен вид художествена цялост. Г-н Ван Бебър прецизно пресъздава времевата линия на убийствата от 1969 г., включително това на Шарън Тейт, бременната съпруга на режисьора Роман Полански, и също така преразглежда по-малко обсъжданите характеристики на историята, като стрелбата на Менсън през юли 1969 г. на наркодилър на име Бърнард Кроу. (Кроу оцеля и свидетелства на процеса срещу Менсън.)

И накрая, обаче, г-н Ван Бебър изглежда по-заинтересован от пресъздаване на зърнестия вид на надрасканите филми от 1970 г., отколкото от размишленията върху ужасите, които изобразява, което прави това трудна продажба за всички, освен за най-силните стомаси сред ценителите на винтидж кръвта. ДАНА СТИВЪНС