Чувате ли звънчета на шейни? Не, само Том Ханкс и малко влак

Изкуства

Базиран на 32-страничната детска книга на Крис Ван Олсбърг, новият анимационен филм „Полярният експрес“ вече е привлякъл вниманието заради модерната технология, използвана за направата на филма, и суматохата пари, за които се твърди, че са похарчени за транспониране на историята от страница до екран. Подозирам, че повечето киномани се интересуват повече от историите и героите, отколкото от това колко пари са били необходими, за да може един дигитално изобразен кичур коса да се развее убедително на вятъра. Нито ще ги интересува, че за да направи „Полярен експрес“, Том Ханкс носеше малка шапка, която предаваше запис на движенията му на компютър, създавайки шаблони за пет различни анимирани герои.

Предполагам, че повечето киномани ще бъдат по-загрижени от зловещата безпомощност на лицата на тези герои и мрачната визия на комплекса на Северния полюс на Дядо Коледа, с интериори, които приличат на фабрика за боеприпаси и фасади, които изглеждат замислени по същото потискащо линии като Коуктаун, градът от червени тухли на „машини и високи комини“ в „Трудни времена“ на Дикенс. Малките със сигурност няма да разпознаят, че големият вход на Дядо Коледа пред тълпите от побеснели елфи и поразени от благоговение деца директно предизвиква, макар и несъзнателно, един от входовете на Хитлер в Нюрнбергския митинг в „Триумфът на волята“ на Лени Рифенщал. Но родителите им може да се учудят, че когато големият червен чувал с играчки на Дядо Коледа се вдига от фабричния под на шейната, той не прилича на нищо толкова, колкото на скротум във въздуха.

Режисиран от Робърт Земекис, който е сценарист на филма с Уилям Бройлс-младши, „Полярният експрес“ е сериозен и разочароващ провал, както на въображението, така и на технологията. Превръщането на книга, която отнема няколко минути за четене, в пълнометражен филм, представляваше значително препятствие, което създателите на филма не успяха да премахнат. Историята изглежда достатъчно проста: едно безименно младо момче нито вярва напълно, нито не вярва в Дядо Коледа, но съмнението го заяжда толкова силно, че мечтае за влак, Полярния експрес, който го транспортира до Северния полюс. По същество историята на г-н Ван Олсбърг е за вярата не в Исус, а в дебелия мъж в червения костюм, който се появява всяка година на рождения ден на Исус. Както при много детски приказки, тук става дума и за силата на въображението.



Филмът започва в навечерието на Коледа с безименно момче (изигран от Том Ханкс), което се нервира и се бори срещу съня. На 8 години момчето изглежда малко старо, за да възлага надеждите си на Дядо Коледа. И все пак се надявам да го направи, защото историята се развива през 50-те години на миналия век, десетилетието, когато г-н Ван Олсбърг и г-н Земекис са били малки деца от Средния Запад. Илюстрациите в книгата на г-н Ван Олсбърг имат патина на носталгия, но в тях също има нещо отчетливо меланхолично. Маслените пастели, използвани от художника за снимките, омекотяват и най-твърдия ръб. И тъй като г-н Ван Олсбърг не използва силни пукащи цветове – дори червените униформи, които всички носят във фабриката на Дядо Коледа, изглеждат приглушени – изображенията изглеждат едновременно мрачни и мистериозни.


единствената истинска история за иван

Г-н Земекис и неговият екип са използвали подобна сдържана палитра, с полунощно синьо, оцветяващо снежните екстериори. След като момчето заспива, то се събужда от влак, който спира в предния му двор. След разговор с кондуктора (отново г-н Ханкс), момчето се качва на влака, където среща редица други деца, също облечени в пижами. Пътуването с влак може да направи прекрасни приключения, но не и тук. Извън прекрасната поредица, включваща заблуден билет, който излита от влака в човката на птица, след това покрай глутница вълци и блещукащ горски пейзаж, преминаването към Северния полюс се раздухва, а не приближава, мъчително дълъг като детство разходка с кола до роднините.

Най-после влакът пристига, Дядо Коледа дава мъдрост, момчето научава урок и всичко стига до уютен завършек, предназначен да постави буца в гърлото ви. Междувременно създателите на филма заслужават бучка въглища за начина, по който допълват историята с обичайните опасности и трикове с видеоигри в увеселителния парк. В тази страна на чудесата опасността дебне около всеки завой. Децата почти излитат от влака, който от своя страна се плъзга по лед и се спуска надолу по наклони, перспективна ловкост, която г-н Земекис използва повече от веднъж. От време на време някой скитник (отново г-н Ханкс) се появява, за да раздаде загадъчен аперцу на момчето, може би защото детето е бащата на мъжа или защото натискането на плика на филма погълна по-голямата част от бюджета и имаше само достатъчно пари за една звезда.

Поради очарованието на историята и защото фонът на филма е базиран на рисунките на г-н Олсбърг, е лесно да си представим, че филм, направен с традиционна или цифрова анимация, може да е работил. Най-големият неразрешим проблем с „Полярния експрес“ е, че технологията за улавяне на движение, използвана за създаване на човешки фигури, е довела до филм, пълен с страховито нереалистични същества. Петте персонажа, за които г-н Ханкс осигури движение и глас (другите му аватари са бащата на момчето и Дядо Коледа), със сигурност имат прилика с актьора по начина на добра маска със специални ефекти. И все пак никой от хората няма безброй дискретни колебания, пулсираща, въртяща се, потрепваща живост, които могат да направят актьора толкова удоволствие за гледане на екрана.

Към днешна дата най-известният филмов герой, създаден със заснемане на движение, е Голъм, плъзгащото се създание от „Властелинът на пръстените“. С актьора Анди Серкис, предоставящ своите очертания, Голъм се оказа повече или по-малко убедително реален, защото героят е нечовешко същество, което се рови във фантастичен свят. Със своята денатурирана физиономия, човешките герои в „Полярен експрес“ не просто изглеждат по-малко живи от Голъм; те изглеждат по-малко живи от семейството на анимационните филми в „Невероятните“ на Брад Бърд. Объркващо е, че г-н Земекис, който може да накара екрана да се развихри от живот, не е видял колко мъртви изглеждат тези анимирани герои. Това е особено озадачаващо, тъй като най-добрата работа на режисьора са филми, водени от актьори, като „Завръщане в бъдещето, част II“, а не натоварени със специални ефекти пипове като „Смъртта се превръща в нея“.


на колко години е глория стюарт

Анимацията е ангажирана в дебат, който противопоставя традиционната и компютърно подпомагана анимация срещу компютърно генерираната анимация. Идеята, че всеки обича „Търсенето на Немо“, защото е направен изцяло на компютър, е абсурдна, но зад този дебат се крие по-голям спор не само за анимацията, но и за връзката на филма със света.

От едната страна на разделението са визионери на Pixar като г-н Бърд и сърежисьорът на „Търсене на Немо“ Андрю Стантън, които или знаят, че не могат да пресъздадат реалния живот, или не се интересуват от подобна мимикрия, и затова просто правят това, което аниматорите винаги са правили направено: те с въображение интерпретират света. От другата страна на разделението са режисьори като Джордж Лукас, които изглежда възнамеряват да се откажат от разхвърляните ядове като човешките актьори, дори докато щателно създават вакуумно запечатан симулакъм на света.

Струва си да се отбележи, че двама важни участници в „Полярният експрес“, Дъг Чианг, един от продуцентските дизайнери, и Кен Ралстън, старши ръководител на визуалните ефекти на филма, са работили години наред в компанията на г-н Лукас с подходящото име Industrial Light and Magic. Няма как да разберем дали са пили компанията Kool-Aid. Все пак от външния вид на „Полярният експрес“ става ясно, че заедно с г-н Земекис тази талантлива банда на някакво фундаментално ниво е загубила връзка с човешкия аспект на филма. Разбира се, те не са сами в надпреварата за изграждане на прекрасни нови светове от дигитални артефакти. Но има нещо депресиращо и може би поучително в това как в опита си да създадат нова, никога невиждана приказка за удивлението на въображението, тези режисьори колективно са изгубили от поглед своите собствени.

Polar Express отваря врати днес в цялата страна.

Режисьор Робърт Земекис; написана от г-н Земекис и Уилям Бройлс младши, по книгата на Крис Ван Олсбърг; директори на фотографията Дон Бърджис и Робърт Пресли; старши ръководители на визуални ефекти, Кен Ралстън и Джером Чен; редактиран от Джеремия О'Дрискол и Р. Орландо Дуенас; музика от Алън Силвестри, с песни на г-н Силвестри и Глен Балард; дизайнери на продукцията, Рик Картър и Дъг Чанг; продуцирани от г-н Земекис, Стив Старки, Гари Гьоцман и Уилям Тейтлър; издадена от Warner Brothers Pictures. Продължителност: 97 минути. Този филм е с рейтинг G.

СЪС: Том Ханкс (Момче-герой/Бащата на момчето/Диригентът/Скитникът/Дядо Коледа), Майкъл Джетър (Smokey/Steamer), Питър Сколари (Lonely Boy), Нона Гей (Hero Girl), Еди Дийзън (Know-It-All Момче) и Чарлз Флайшер (генерал на елфите).