Феновете притежават магията

Филми

Последната битка на ХАРИ ПОТЪР с Лорд Волдемор ще се появи на филмовите екрани на 15 юли, но този млад магьосник вече е постигнал решителна победа, където има значение: в боксофиса, в списъците с бестселъри и в препълнената арена на фентъзи. популярна култура. Дж. К. Роулинг, самотна майка, когато излюпи поредица от магически романи за пансион, се издигна до ниво на богатство и влияние, подобно на Опра, докато Хари, с повече от 6 милиарда долара продадени билети в световен мащаб, надмина Джеймс Бонд като най-касовият герой от филмов франчайз.

Подобно на книгите, филмите за Хари Потър стават все по-мрачни и по-сложни, тъй като първоначално суровата морална вселена на доброто и злото става все по-сенчеста от бодливите, често объркващи въпроси за секса и смъртта (включително смъртта през 2002 г. на Ричард Харис, първият Дъмбълдор, който беше заменен от Майкъл Гамбон). Книгите и филмите подхранват въображението на феновете с богато концептуализиран, гъсто населен свят на смели ученици, гиганти, дракони, тролове и възрастни магьосници, добронамерени и злонамерени, изиграни от каймака на британското актьорско майсторство. Междувременно Хари, Хърмаяни и Рон, въплътени от Даниел Радклиф, Ема Уотсън и Рупърт Гринт, израснаха пред очите ни.

Бях във влака, когато внезапно имах тази основна идея за момче, което не знае кой е той, каза веднъж г-жа Роулинг, обяснявайки генезиса на своето творение, когато светкавицата удари нея и след това Хари. През годините след това книгите и филмите, заедно с всички играчки, игри и дори тематичен парк за Хари Потър ни помогнаха да покажем, че в днешния медиен пейзаж с множество платформи филмът вече не е непременно вечерно забавление, а в случая от онези, които навършиха пълнолетие с Хари, това за цял живот.



Тук разглеждаме това, което се превърна в изключително печеливша корпоративна марка, сензация, подхранвана от фенове и една от най-големите развлекателни истории за последното десетилетие.

Образ

кредит...Джош Ханер/Ню Йорк Таймс

ДАРГИС В очакване на първия филм за Хари Потър Ан Колинс Смит, тогава асистент в университета Съскуехана в Пенсилвания, надникна в нейната кристална топка и отправи тъмно предупреждение. Ще е необходим наистина силен човек, за да каже: „Не, не изглеждаше така в главата ми“ и да остави филмовата версия настрана, каза д-р Смит. Още по-лошото е, че тези, които гледат филма, преди да прочетат книгите, никога няма да имат шанса да направят своя собствена визия до степен, че за много хора тя ще замени собствените им въображения.

Много милиони билети за филми, безброй фен сайтове, магьоснически рок групи и конференции по-късно, безспорно е, че за много, ако не и повечето любители на Хари Потър филмите не замениха въображението им, а вместо това ги оживиха и дори ги запалиха. На deviantart.com , например, можете да изтеглите работа от база данни от хиляди и хиляди генерирани от фенове изображения на Хари , неговите приятели и врагове от фотореалистично до широко карикатурно, включително творения в стил аниме с очи с форма на чинийки и лица във формата на сърце, и това, което японците наричат ​​kawaii или сладко, за един вид сладкарница Hello Kitty Harry. На други места има много мръсни момичета Хърмаяни и изненадващо, ъъъ, приятелски настроени връзки на Хари и Драко.

Скот След невероятния трансатлантически успех на Хари Потър и Магьосническият камък и Хари Потър и Стаята на тайните в края на 90-те години на миналия век, появата на всеки нов роман за Хари Потър беше като началото на блокбъстър, но по-празнична и по-малко послушна от такива случаи обикновено са. В полунощ книжарниците по цялата земя щяха да се тълпят от нетърпеливи читатели с пръчици и роби, кръгли очила и временни татуировки с мълния, а през следващите няколко дни на всеки автобус и пейка в парка всички — ученици, баби, млади хора с татуировки които не са временни - ще чета едно и също нещо. И тогава, когато филмовите версии започнаха да излизат, сцената щеше да се повтори в мултиплексите.

Това не е първият път, когато популярна поредица от книги се превръща в успешна поредица от филми, но припокриването между литературните и кинематографичните версии на цикъла на Потър беше необичайно и се оказа влиятелно. Не всяко усилие да се повтори формулата дадоха резултат – франчайзите Lemony Snicket и Golden Compass никога не се появиха на екрана – но триумфът на модела Potter е отразен във филмите Twilight, а също и в шведските и скоро пристигащите американски версии на Трилогията на Steig Larsson Millennium, която се появи в кината, докато източниците им все още скачат от рафтовете на книжарниците. В това хилядолетие обичаме да приемаме историите си серийно и в мултимедийни пакети.

Филмите за Хари Потър се основават на пламенния обществен ентусиазъм към книгите и се влагат обратно в него, до степен, че не е съвсем точно да се наричат ​​филмите адаптации или да се преследват обичайните аргументи за това какво се губи и печели, когато историите правят преход от думи на страница към изображения на екрана. Забележително голям брой хора имаха търпение да преживеят едни и същи истории два пъти (или повече) и ако някои може да са предпочели Потър в прозата пред Потър в снимките или обратно, изглежда безопасно да се заключи, че мнозинството са били щастливи да имат и двете.

Образ

кредит...Jaap Buitendijk/Warner Brothers Pictures

ДАРГИС Преди филмите за Хари Потър да започнат да чупят първия от многото рекорди, може би беше по-лесно да се повярва, че масовата култура е нещо, което потребителите до голяма степен изпитват отгоре надолу, като големите инфантилни петна в Wall-E, безмислено поглъщащи каквото им нахранят. Феновете на Хари Потър направиха много по-трудно да продадат тази старомодна идея. Те са открили изумителни начини да изразят любовта си (и понякога да спечелят от това обожание) и също така понякога оспорват надмощието на Warner Brothers, студиото, което притежава правата върху филмите. От самото начало студиото беше яростно да защитава собствеността си (в случая с презервативите за Хари Потър, не можете да го вините), но в процеса също се спъна.

Една от препятствията му беше Хедър Лоувър, Потърхед, която на 14 създаде The Daily Prophet, фалшив (вече неактивен) онлайн училищен вестник за всички неща на Потър. Няколко години по-късно самата г-жа Лоувър се превърна в новина, когато в отговор на амбициозните предложения на Warner Brothers да закрият уеб сайтове на фенове, някои управлявани от деца на 11 и 12 години, тя помогна да започне бойкот на Потър стока (известна като PotterWar), гениален удар за връзки с пресата (тя дискутира с говорител на студиото за Hardball), който заплашваше да провали стратегията на компанията за глобално господство.

Това наистина ме вбеси, каза г-жа Лоувър през 2001 г., месеци преди излизането на първия филм, отбелязвайки, че друг създател на сайт се страхуваше, че тези адвокати ще дойдат да блъснат вратата й и да отнемат всички пари на семейството й.

Изправени пред представянето на побойник в навечерието на най-новата си потенциална златна мина, Warner Brothers отстъпиха, тъй като представителите настояха, че не е предвидена вреда. (Ние не сме голяма, страшна корпорация, каза един изпълнителен директор.) Проф. Хенри Дженкинс от Университета на Южна Калифорния, ентусиазиран шампион на силата на феновете, представи битката в почти революционни термини, пише на неговия уеб сайт че PotterWar може би е първото успешно движение на фенове, което оспорва доста категоричните твърдения за авторски права на големите медийни продуценти. Разбира се, това беше поразителен момент за включени потери, но е спорно дали типът триумф на феновете, който професор Дженкинс и други празнуват, е толкова радикален, колкото понякога се предполага. В крайна сметка Warner Brothers все още притежава филмовите права.

Скот Ако помолите цяла стая от филмови критици да посочат най-добрия филм за Хари Потър, консенсусният избор ще бъде Затворникът от Азкабан (2004), режисиран от Алфонсо Куарон, чиито други любими на критиката филми включват секси мексикански пътен филм Y Tu Mamá También и дистопичен трилър Децата на мъжете. Азкабан беше подпечатан със стила на г-н Куарон; беше не само тематично по-тревожно от първите два филма (и двата режисирани от Крис Кълъмбъс), но и визуално по-странно и по-изкусно.

Образ

кредит...Сузан Планкет/Ройтерс


документален филм скрит живот на дърветата

Може би поради тази причина като цяло е най-малко харесваният филм сред хардкор потеритите, което ще рече онези зрители, чиято преданост към героите и историята надминава интереса им към изкуството на киното само по себе си. Критиците са склонни да оценяват всеки филм по собствените му качества като отделна работа, което е напълно разумно — в края на краищата това е наша работа — но също така и малко встрани от въпроса, точно както заблудата на литературните критици, които намират грешки в това на г-жа Роулинг стилът на прозата или чувството за икономия на повествованието са както прави, така и принципно несъответстващи.

От самото начало привлекателността на цикъла на Потър е неговото щедро раздаване на разказно удоволствие. Може да намерите конкретна част, герой или поредица от инциденти за особено вълнуващи или смътно разочароващи, но няма да сте напълно доволни, докато всичко не приключи, докато не разгадаете мистерията на произхода на Хари Потър и не станете свидетел на разрешаването на съдбата му.

ДАРГИС Повече от десетилетие след края на PotterWar идеологията, ако може би не утопичният дух на медийните потребители, които отстояват гласа си, се превърна в обичайно за медийните компании, които настояват, че всичко е за вас, вие, а не те тях. Вдъхновяващо е, когато фенове като г-жа Лоувър твърдят, че и те имат претенции към любимите книги и филми, дори и тези, които са собственост на корпорации, точно както има нещо забавно и може би катарсично в по-възрастните интервенции като Strawberry Yields, малко фанфик от един Dementor Delta с участието на Хари, професор Снейп и малко плодове. (Потър обичаше бананите, което беше почти неприлично.) Но това, че медиен гигант прави парти, не означава, че всъщност сте поканени.

Идеята, че потребителите на медии може един ден да могат да изсмукват медийната власт за нашите собствени цели, както предложи професор Дженкинс (ако успеем да заобиколим тези досадни закони за авторското право), остава отворена за дебат. Както е и идеята, че културната продукция сега е свободно течаща двупосочна улица, защото днешните фенове, въоръжени с лаптопи и социални медии, могат да присвоят масовата култура по по-завладяващ начин (т.е. онлайн). Истината е, че културата никога не е била строго еднопосочна улица, дори в тъмните векове преди интернет. Например, в златната епоха на Холивуд звездите можеха да се считат за отрова в касата от фронт офиса, защото публиката гласува всеки път, когато си купи билет. Може да се окаже, че вместо истински избор, потребителите сега имат просто много избор: хиляди телевизионни канали вместо шепа и цяла медийна вселена на Хари Потър вместо няколко изключително добри книги и филми.

Скот Постепенният вид на романите и филмите изглежда, в ретроспекция, е бил изчислен, с почти дяволски блясък, за да увеличи максимално аудиторията. Първият кадър от 9-годишни деца, които прочетоха Sorcerer’s Stone и Chamber of Secrets, бяха подготвени да се подредят за филмовите адаптации на тези книги, тъй като филмите подготвяха нови читатели за четвъртата книга, Огненият бокал и така нататък. Младите хора - родените след 1990 г. - бяха авангардът и основната публика и дори Хари да не се беше харесал и на техните родители, баби и дядовци и по-големи братя и сестри, фен базата на Потър представлява доста значителна извадка от световното население.

И какво им е дал Хари? Филмите предоставиха демонстрация на актьорското изкуство. Някои големи професионалисти — Алън Рикман, Имелда Стонтън, Маги Смит, Дейвид Тюлис и така нататък и така нататък — демонстрираха както висока сериозност, така и тънко чувство за игра, а Ралф Файнс доказа, че може да се направи и без нос. И ние гледахме как потенциалните филмови звезди на бъдещето цъфтят пред очите ни. По-общо, и може би по-дълбоко, ние се потопихме в свят на сериозна опасност и безмилостно зло, което е достатъчно мнимо, за да не кърви в нашата собствена разхвърляна мъгълска реалност. Възрастните в публиката се плъзгаха обратно в задъханото, натрапчиво читателско поглъщане (и кинематографично увлечение) на детството, докато нашите деца, с еднакво задъхано, се наклониха напред към сложността и вълнението на израстването. Всички можем да се почувстваме, под магията на тези истории, сякаш напълно притежаваме силите си.