ФИЛМ; Двете биографични филма на Коул Портър? Те са Ден и Нощ

Филми

В „Нощ и ден“, биографичният филм „Толкова лошо-това е-почти добре“ от 1946 г. с участието на Кари Грант в ролята на Коул Портър, една от най-поетичните, завладяващи песни на Портър, се пее в началото на филма от група херувимски коледни коледари. в снега пред дома на семейството му в Индиана.

В ''De-Lovely'', новият биографичен филм на MGM с участието на Кевин Клайн в ролята на Коул Портър, същата песен се пее - шепнена, наистина - в началната сцена от оплешивяващ, умиращ Портър, на пианото си в инвалидна количка след ампутацията на десния му крак, сам в апартамента си в Waldorf-Astoria след смъртта на съпругата му от повече от 35 години. Той се мъчи бавно да избере бележките, докато се връща назад в живота си.

В тишината на нощта,

Докато гледам от прозореца си

На луната в нейния полет,

Всичките ми мисли се отклоняват към теб.

Този контраст обобщава разликата между последното отношение на Холивуд към този автентичен американски гений - екземпляр, който скрива хомосексуалността на Портър, заглушава песните му и гони текстовете му - и новата версия на продуцента-режисьор Ъруин Уинклер, която празнува Портър във всичките му сложности, с помощта на съвременни музикални изпълнители от Аланис Морисет до Роби Уилямс.

Когато Warner Brothers правеха „Нощ и ден“, Орсън Уелс се изцепи: „Какво ще използват за кулминация? Единственото напрежение е: ще натрупа ли той или няма да натрупа 10 милиона долара?'' Всъщност Портър може да е имал повече лична драма в живота си от почти всеки от връстниците си. Истината просто не можеше да бъде казана по това време.

Да, той е роден богат (от семейна дървесина и минни интереси) и стана далеч по-богат със списък със златни стандарти от „Нощ и ден“ до „Всичко върви“. Той получи образование в Йейл и, накратко, Харвардския юридически факултет (където живее с Дийн Ачесън), учи композиция в Европа и пише песни през 20-те години на миналия век, за да забавлява себе си и приятелите си във Венеция или на Френската Ривиера.

Но той наближаваше 40, когато наистина стана комерсиален успех на Бродуей; той прекарва последната трета от живота си като периодичен инвалид, често изпитващ ужасна болка, след опустошителен инцидент при езда; и той написа най-великата партитура в живота си, „Целуни ме Кейт“, когато беше в края на 50-те, след като някои от умните пари решиха, че е бил измит. Той умира на 73 години през 1964 г., самотен, мрачен алкохолик, призоваващ гости да вечерят в обстановка, която някога е сияела от живот и смях, а след това отказва да яде.

Може би най-парадоксалното е, че Портър беше женен (предимно) щастливо и вярно (по негов начин) за красива разведена с осем години от Юга, на име Линда Лий Томас, която беше малтретирана от първия си съпруг. Тя остана муза и довереник на Портър до смъртта си, толерирайки връзките му с поредица от любовници и му подаряваше украсени с скъпоценни камъни кутии за цигари в вечерите на откриването. Едва когато стремежът му към холивудския бифкейк стана опасно недискретен през 30-те години на миналия век, Линда се отказа.


субсидия за нощно и дневно пренасяне

Повечето от тази публична и частна история е разказана подробно в „De-Lovely“, който започва на 2 юли. Докато Портърът на г-н Клайн си спомня за живота си с Линда, изиграна от онази красива южнячка Ашли Джъд, той признава, че докато физическата им връзка беше вземи или остави, интимността им беше несравнима.

„Самата история винаги ме е интригувала“, каза г-н Уинклер, продуцент на толкова разнообразни филми като „Роки“ и „Кръгла полунощ“, който през последните години се насочи към режисура с филми като „ Виновен по подозрение“ и „Животът като къща“. „Историята за брака му с Линда и все още че е гей мъж ми се стори много необичаен вид и исках да я разследвам много повече и разберете повече за това какво го е накарало да работи и да работи или не.''

В това търсене г-н Уинклер имаше пълната подкрепа от имението на Портър, което нетърпеливо да запази песните му живи за ново поколение и не налагаше никакви ограничения. Филмът е кадриран от разказа на г-н Клайн и се разгръща в различна ефектна смесица от натуралистични винетки и квази-фантастични номера на продукцията. Г-н Клайн и г-жа Джъд пеят помежду си в тих разговор, докато различни певци като Мик Хъкнал, Натали Коул и Елвис Костело разгръщат каталог с най-големите хитове на Портър, плюс някои сравнителни рядкости (всички те изпълняват за сравнителни фъстъци) .

За сценариста на филма Джей Кокс, който е израснал, слушайки както Портър, така и рокендрол, „In the Still of the Night“ представлява камък от Розета от началото на проекта. Песента е написана за мюзикъла на MGM „Rosalie“ от 1937 г. Нелсън Еди отначало не е склонен да я изпее – докато не трогна до сълзи шефа на студиото Луис Б. Майер – и тя внушава същността на Портър , неговия живот, жена му и любови.

„Исках това да бъде драматичният гръбнак“, спомня си г-н Кокс в скорошно телефонно интервю. „Бях наистина обсебен от „В тишината на нощта“. Когато бях на около 12, видях книга с текстове на Коул Портър и си спомням, че видях тези текстове, отпечатани на страницата, сякаш са стихотворение на Джерард Манли Хопкинс. Те бяха чисто честни и изключително интензивни. Той не беше ироничен. Просто е красиво.''

Обичаш ли ме, както аз те обичам?

Ти ли си моят бъдещ живот, моята сбъдната мечта?

Или това ще ми сънува

Избледнявайте от поглед

Като луната, която помръква

На ръба на хълма

В хлад, все още през нощта?

За да запази способността на г-н Клайн да изпълнява такива емоционални песни, вместо просто да ги пее, г-н Уинклер му позволи да ги запише на живо на снимачната площадка, вместо да синхронизира устните с предварително записан запис, което е стандартна практика във филмовите мюзикъли. Резултатът е необичайна интимност, в която филмовият зрител се чувства по-скоро като подслушвател, а обичайното постмодерно холивудско притеснение дали публиката ще приеме герои, избухнали в песен, се изпарява.

„Когато снимахме филма „Пирати от Пензанс“, бях доста луд“, спомня си г-н Клайн. „Казах: „Как можете да действате, когато трябва да синхронизирате устните и как можем да го запишем предварително, когато не знаем как точно ще бъде изпълнено? Ами ако вися с главата надолу? Те казаха, че така винаги са се правили филмовите мюзикъли, а аз казах: „Е, това е грешно!“ ''

Г-н Клайн, който също всъщност свири на пиано във филма в около 90 процента от времето, когато изглежда, че го прави, добави: „Не беше за пеене, а за това да бъдеш композитор. По-важен е контекстът и актьорската игра. Това разтяга конвенцията, огъва я и я нарушава.” Тъй като лицето и гласът на Портър са почти непознати за днешната публика, каза г-н Клайн, той е освободен от всякакво бреме на представяне или имитация. „Има много малко кадри от него“, каза г-н Клайн. „Опитах се да нося косата си като него, да се обличам както той. Но никога не е ставало дума за имитиране.''

По свой начин „De-Lovely“ е също толкова измислен, колкото „Нощ и ден“. Песните, написани през 50-те години на миналия век, изскачат извън контекста – но не и на място – за да илюстрират събития от 20-те или 30-те години, като мистериозен герой на име Гейб (Джонатан Прайс) подтиква Портър да си спомни миналото си, преди да го въведе във великото отвъдно.

И все пак създателите на филма направиха щателно проучване, откривайки поне едно самородно парче, което е избягало от публикуваните биографии на Портър: Коул и Линда, може би вдъхновени от родителските радости на техните известни приятели от ерата на джаза, Джералд и Сара Мърфи, заченаха, но бременността завърши със спонтанен аборт.

Този епизод се разиграва срещу една музикална интерлюдия, която най-вероятно ще озадачи пуристите на Портър: Шерил Кроу пее тъжна медитация с минорен ключ върху „Begin the Beguine“, която рядко, ако изобщо изобщо се доближава до действителната мелодия на танцовия номер, увековечен в песента на Арти Шоу версия за кларинет с по-високо темпо.

„Нашата ключова надежда е, че хората няма да гледат на това като на образователен биографичен филм, а като поглед назад към 70-годишна музика, която е много съвременно усещане, с провокативни текстове и страхотна музика“, каза Роб Коуън, един на продуцентите на филма. „Най-лесният начин да постигнем това беше да привлечем хора, които пеят популярна музика днес, а много от артистите, след които тръгнахме, напишат своя собствена музика. Не беше просто намирането на добри певци. Беше намирането на хора, които разбират занаята на доброто писане на песни.''

Робърт Кимбъл, художествен съветник на Cole Porter Trusts и автор на множество книги за Портър, семейство Гершуин, Ървинг Берлин и други, отбеляза, че откровеността на филма по сексуални въпроси донесе у дома идеята, че съвременните певци и автори на песни дължат голям дълг на Портър. „Той написа тези любовни песни за възрастни и избута бариерите дълъг път“, каза той.

На 73 г. Уинклер е достатъчно възрастен, за да не се нуждае от запознаване с музиката на Портър. По-ранните му усилия да заснеме биография на Джордж и Айра Гершуин, която да бъде режисиран от Мартин Скорсезе, пропаднаха и той нямаше търпение да направи още една крачка в жанра. „Израснах с този вид музика“, каза той. „Знам всичко, което с любов наричаме великата американска песенна книга. Затова излязох и убедих приятелите си от MGM, че това ще бъде нещо, което ще направи интересен филм.


Марк Уолбърг и Кристиан Бейл

„De-Lovely“ получи зелена светлина на студиото, преди успехът на „Чикаго“ да съживи интереса на Холивуд към филмовите мюзикъли, а г-н Уинклер и г-н Кокс казаха, че никога не са си представяли филма си като мюзикъл в първия място.

„Мисля, че колкото и хората да обичаха „Чикаго“, моето схващане е, че това е възможна случайност“, каза г-н Кокс. „Мюзикълът за мен е „Винаги е хубаво времето“. Мислех за това като за театрална биография с музика.“ Той добави: „Също така си помислих, че ако Коул Портър е имал късмета последните му моменти да бъдат оформени като драматичен прием, как би го изживял? Щеше да го изживее като мюзикъл.'