ФИЛМ; Разбиване на цветния код на „Hero“

Филми

Епосът за бойни изкуства „Герой“, който стартира на 27 август, е продукт на малко вероятно сътрудничество между двама ослепителни визуални стилисти: китайския режисьор Джанг Имоу и австралийския оператор Кристофър Дойл. Това, че никога досега не са работили заедно, не е изненадващо. Г-н Джанг („Вдигнете червения фенер“, „Шанхайска триада“), бивш оператор, е известен с тихата красота на внимателно композираните си кадри; Г-н Дойл („В настроение за любов“, „Чунгкинг Експрес“), който се гордее със способността си да импровизира с камерата на рамото си, предпочита, както казва, „да намери филма“ докато го снима. Г-н Джанг прави натюрморти; Г-н Дойл е екшън художник.

Защо тогава г-н Джанг избра г-н Дойл да заснеме „Герой“, първият му опит за филм за бойни изкуства с дигитализирани екшън поредици в стил „Клекнал тигър, скрит дракон“? Според г-н Джанг, това се дължи на факта, че г-н Дойл е известен с това, че тласка филма до неговите граници, за да произвежда необикновени нюанси, а планът на г-н Джанг беше да раздели „Герой“ на пет секции, всяка от които доминиран от един цвят .

Резултатът от сътрудничеството е грандиозен филм, който не изглежда като нищо, което нито един от двамата е правил преди. „Герой“ разказва и преразказва една история три пъти: как анонимен убиец в древен Китай преодолява трима съперници. Две от версиите са неверни, една вярна. И сякаш идват от различни светове: червен, син и бял. „Очевидно“, казва г-н Дойл, „това е нашият „Рашомон“. ''

Добавете към това приказка с рамка, доминирана от нюанси на черно, и поредица от ретроспекции, наситени с живи зелени, и имате филм, който функционира като призма.


кога е направена евангелията

Докато г-н Джанг и г-н Дойл настояват, че изборът на цветове е естетически, а не символичен, самото оцветяване става тема на филма. „Част от красотата на филма е, че това е една история, оцветена от различни възприятия“, казва г-н Дойл. ''Мисля, че това е смисълът. Всяка история е оцветена от лично възприятие.'' РОБЪРТ МАККИ

ЧЕРВЕНО (горе вляво)

Преодоляване на летящия меч на ''Hero'' е любовна история между двама легендарни убийци: Broken Sword, изигран от Tony Leung Chiu-Wai (горе вляво, горе вдясно, долу вдясно) и Flying Snow, изигран от Maggie Cheung (горе) . Червеният беше първият цвят, който г-н Джанг избра, което постави г-н Дойл пред непосредствен проблем: в работата си с хонконгски режисьори като Уонг Кар-вай, г-н Дойл е положил съзнателни усилия да не използва цвета. „До „В настроение за любов“,“ казва той, „избягвахме червеното на всяка цена. Мисля, че вероятно съм казвал за поне 25 филма „Без червено“, защото има твърде много асоциации в Азия.“ След това той трябваше да намери начин да създаде изображения, които да съответстват на необичайното червено на ръчно боядисаното костюми. За да направи това, той реши да премине от Fuji, филмовата марка, използвана за по-голямата част от филма, към Kodak. „Червеното е червено Kodak“, каза той. ''Това е много по-наситено плътно червено.''

СИН (горе вдясно)

Създателите на филма решиха да поставят кулминацията на втората история на великолепно езеро в района на Jiuzhaigou cq в Китай, а цветът на водата, според тях, ги вдъхновява да направят този участък син. Както обяснява г-н Дойл: „Знаехме, че една част трябва да е червена, но не бяхме сигурни какви са другите цветове. И така се скитахме из Китай в търсене на места, които бяха интересни или неочаквани или може би не бяха заснети преди. И ние казахме: „О, това може да работи за това, следователно този раздел е този цвят.“ Някак си еволюира органично.'' Получената липса на контраст между героите и обстановката беше умишлена. „Въпросът на цвета е, че е като светлина“, казва г-н Дойл. ''За да видите тъмнината на филма, имате нужда от светло петно ​​в някаква част от кадъра. С други думи, имате нужда от контраст. В този филм вие сте изцяло заобиколени от един цвят, а това е много рядко.'

БЯЛО (долу вляво)

В третия раздел на „Герой“, когато Маги Чунг се втурва да спаси любовника си в третия раздел на „Герой“, тя се вози край драматичен фон от скали, които, казва г-н Дойл, „изглеждат като стари стените се разпадат.'' Решиха да заснемат ключова част от третата приказка в пустиня близо до границата с Казахстан, създателите на филма избраха бялото на пустинята по обяд за костюмите в този раздел. Когато се стигна до действителната стрелба там обаче, екипажът намери пустинята по обяд за красива, но непоносима; трябваше да изчакат по-късно през деня, за да снимат, когато беше достатъчно хладно, за да работят. „Бялото стана малко по-топло от бялото“, отбелязва г-н Дойл, „заради вечерната светлина.“

ЗЕЛЕНО (долу вдясно)

Вплетени в различно оцветените истории на ''Hero'' са зелени ретроспекции - в горния г-н Люнг влиза в дворец, окачен с плаващи зелени завеси. Докато повечето от смелите цветове на филма бяха постигнати чрез използване на филтри и обработка на филма по необичайни начини и използване на филтри, завесите трябваше да бъдат коригирани по цвят на компютър, за да получат точния нюанс, който режисьорите търсеха. Г-н Дойл, австралиец, който направи името си в азиатското кино, е нетърпелив от универсални теории за цвета като тази, предложена от италианския кинематограф Виторио Стораро: „Стораро казва, че зеленото е цветът на знанието. Е, снимах много филми, където зеленото беше цветът на паметта и това е само личен избор. Всъщност в „Hero“ използвахме зелено за ретроспекциите, защото ни свършиха цветовете. Бяхме направили всички останали неща. Така че имахме червеното, имахме синьото, имахме бялото - остана само зелено, основно. Няма да правиш нищо в оранжево или розово.''