ФИЛМ/DVD; Тарзан и Джейн по пътеката към предградията

Филми

През 1932 г. Ървинг Талбърг избра бившия олимпийски шампион по плуване Джони Вайсмюлер за Тарзан и върбовата ирландска красавица Морийн О'Съливан за Джейн в „Човекът-маймуна Тарзан“ и се роди една от най-запомнящите се екранни двойки в Холивуд.

Ще има още пет филма на Weismuller-O'Sullivan, преди MGM да прекрати поредицата през 1942 г. (в този момент Weismuller взе франчайза на RKO, продължавайки соло). И шестте вече се предлагат в красив DVD комплект от Warner Home Video и гледането им направо разказва завладяваща история, макар и не непременно тази, представена от техните влудяващо повтарящи се сюжети.


най-добрите филми на lsd

Под съкратеното влачене на джунглата, ето една идеална американска двойка, която постепенно израства, открива телата си и радостите на чувствеността в задръстена джунгла, която все още успява да извика невинността на Едем. Но тези похотливи млади любовници на първите два филма скоро се превръщат в далеч по-конвенционална двойка от средната класа, трансформация, принудена както от строгата цензура на Продукционния кодекс, приет от Холивуд през 1934 г., така и от връщането към материалистичните ценности, които ранните годините на депресията бяха дълбоко обезкуражени. Протохипитата, които се връщат към природата от първите два филма, се превръщат в примерни американски собственици на жилища, които ще населят процъфтяващите предградия на следвоенните години.

Не Тарзан се променя – той си остава любезен, неудържим човечец, с невероятно оцветена коса и речник, който рядко надхвърля универсалното му увещание „Унгава!“ – а по-скоро отношението на Джейн и Джейн. към нейния първобитен любовник. В първия филм, режисиран от W. S. Van Dyke, Джейн е буйна млада жена, която изненадва баща си изследовател (C. Aubrey Smith), като се отбива в неговия базов лагер, някъде в Централна Африка. Джейн се гордее с начинаещата си женственост (тя показва себе си в пропуск пред смущения си баща в страховита, смътно кръвосмесителна сцена) и отначало изглежда се интересува от лейтенанта на баща си, велик бял ловец, изигран от резидента на MGM, Нийл Хамилтън.

Но когато за първи път вижда Тарзан, който прави драматичното си влизане в 33 минути във филма, тя осъзнава какво е пропуснала: той е силен, мълчалив тип, който помита Джейн в гнездото си, където започва да събува дрехите й по поразителен начин. очаква инспекцията на Кинг Конг на Фей Рей в „Кинг Конг“ (1933). „Пусни ме, грубо!“ протестира Джейн, но скоро тя е поразена от мъжествената му красота (единственият предишен екранен опит на Вайсмюлер беше да играе Адонис във филм за музикално ревю на Флоренц Зигфелд, „Прославяйки американското момиче“) и се поддава на очарованието си в нещо като избледняване, което публиката от 1930-те знаеше отлично как да чете.

Но момчешката невинност на Тарзан я привлича не по-малко от мощните му гърди. „Обичам да казвам неща на мъж, който не разбира“, въздъхва Джейн. Той е едновременно неин любовник и нейно дете, кула от мъжественост, която има нужда от жена, която да се грижи за него.

„Тарзан и неговият приятел“, приписван на главния художествен директор на MGM, Седрик Гибънс (който всъщност беше заменен след три седмици на снимки от привърженика на MGM Джак Конуей и втория режисьор Джеймс Маккей), беше заснет преди продукцията Code влезе в сила и беше пуснат след това, през 1934 г., като голяма част от графичното насилие и все още стряскащата голота бяха премахнати. Отпечатък на оригиналния разрез, открит в архивите на MGM, е версията, използвана тук (което обяснява донякъде дрипавата й форма в сравнение с отличните трансфери на другите филми). В своята нецензурирана форма това е удивително откровено, секси забавление: срамежливите, юноши влюбени в първия филм, Тарзан и Джейн вече са оживени младоженци, които отиват на подводно плуване в бюст (олимпийската плувкиня Джоузефин МакКим застана на мястото на О'Съливан ), което е толкова открит израз на сексуално удоволствие, както всичко в американското кино.

Но по времето на „Тарзан бягства!“ (1936), Джейн е превърнала тяхното мъничко гнездо в джунглата в нещо, наподобяващо къща на дърво на две нива. „Сама проектирах кухнята“, казва тя на посетител от външния свят, „с топла и студена течаща вода и всички удобства“, включително асансьор, задвижван от слон. Двойката, която изглеждаше толкова бохемска, живееща блажено отвъд обществото в първите два филма, сега се бори със собствениците на жилища. Джейн стои и готви в кухнята (използвайки прибори в стил Флинстоунс, изкусно изработени от пръчки и камъни), докато Тарзан се отправя за работа всяка сутрин (събира храна, но все пак) с мрачната решимост на опитен пътник. Секси костюм от две части на Джейн в първите филми е отстъпил място на скромната рокля, която завършва точно над коленете; Набедрената превръзка на Тарзан се разшири, за да покрие повече от задната му част; и младежкият порив е на път да отстъпи място на отговорностите на възрастните.

Заглавието „Тарзан намира син!“ (1939) казва много за еволюцията на цензурата през 30-те години на миналия век – младата двойка от „Тарзан и неговата половинка“ не биха имали проблеми да направят своя собствена. Момчето (Джони Шефилд) буквално пада от небето, единственият оцелял след самолетна катастрофа, при която загинаха аристократичните му родители. Вече няма съмнение кой е центърът на вселената на Джейн, а еротичният подводен балет, основен елемент от поредицата, сега се превръща в семейна екскурзия, като Бой се присъединява към осиновителите си за здравословно сутрешно плуване.

„Ние живеем над и отвъд картите, в един собствен свят“, казва Джейн в „Тайното съкровище на Тарзан“ (1941), но външният свят се намесва, както е представено от англо-посетителите, които се отбиват с все повече честота. В „Тайно съкровище“ минава филмов екип, което предполага, че краят е много близо за изолацията на щастливото семейство. Cheetah, симпатичният спътник на шимпанзето на Тарзан, сега се превърна в нещо като комична прислужница, която помага на Джейн да мие чиниите и управлява вентилаторната система с въжета и макарите, която Тарзан е конструирал, за да охлади тяхното дървесно убежище. Социална система определено се налага в това малко кътче на непокътната природа и Джейн все повече прилича на матрона в предградията, управляваща малкото си кътче от райския рай.


стар филм la llorona

В „Приключението на Тарзан в Ню Йорк“ (1942) двойката най-накрая е принудена да напусне дома си в джунглата, заминавайки за Ню Йорк в търсене на Бой, който е бил отвлечен от безскрупулен цирков промоутър. Вайсмюлер прибира удебеляващата си талия в боксиран двуреден костюм и Джейн отново успява да изглежда остро в най-новата мода. Но посещението им дублира това на много заклети жители на предградията - те намират града за шумен и мръсен и са нетърпеливи да се върнат към мира и спокойствието на джунглата.

Две години след като Ван Дайк представи Вайсмюлер и О'Съливан в „Тарзан човекът-маймуна“, той създаде друга запомняща се двойка за MGM – Ник и Нора Чарлз (Уилям Пауъл и Мирна Лой) във филма от 1934 г. „Тънкият човек“ .“ В началото вежливите, алкохолни детективи на „Тънкият човек“ не можеха да изглеждат по-далеч от чисто живеещото семейство Тарзан („Whiskey bad!“ подушва Тарзан, въпреки че е известно, че Cheetah приема плужек или две).

Но двете семейства всъщност са обърнати образи един на друг. Те идват от диво различен произход, но в крайна сметка се поддават на същите изкушения от средната класа (Нора извежда Ник от апартамента му в Сан Франциско в една къща с голям заден двор) и придобиват същите отговорности за възрастни. Не само Ник и Нора се възпроизвеждат в шестия филм от поредицата „Песен на тънкия човек“ (1947), но също и Аста, техният верен животински спътник. Подобно на поредицата „Тънкият човек“, филмите на Вайсмюлер-О'Съливан Тарзан завършват с неприятна, двусмислена нотка, изпълнена с оптимизъм за бъдещето, но преследвана от подозрението, че нещо прекрасно е изгубено.