ПРЕГЛЕД НА ФИЛМА; Убиец в такси, върши си работата

Филми

Обезпечение
Изборът на критика от NYT
Режисиран отМайкъл Ман
Криминален, Драма, Трилър
Р
2 часа

В „Обезпечение“, острият нов трилър от режисьора Майкъл Ман, градът никога не спи; дори не се отпуска. Разположен в Лос Анджелис предимно след мръкване, след като слънчевите лъчи на града са отстъпили място на хладния ноар, историята се съсредоточава върху таксиметров шофьор Макс (Джейми Фокс) и убиецът Винсент (Том Круз), който скача на разходка с него дълбоко в нощта. Докато двамата покриват града, минавайки през кръстовища и надолу по широки отворени булеварди, те пътуват по пейзаж, оживен от диви животни и по-диви хора, шумни от непозната музика и бърборене и пронизани от силния поп на случайни изстрели.

След няколко предварителни разговори, включително няколко закачливи минути с Джада Пинкет Смит като изнервен пътник, историята се спуска към мръсната си работа с Винсент, който скача в щателно изчистеното такси на Макс. Нати се появи в сив костюм и подходяща коса със сол и черен пипер и светла брада, Винсент разказва историята точно на седем минути източно от центъра на града.

Докато метърът работи, Макс чака своята цена, фетишистично разглежда брошури за луксозни автомобили и фантазира за компанията за лимузини, която се надява да започне. След това тяло пада върху покрива на таксито, разбивайки нервите на таксиста и голяма част от предния му прозорец, а сценарият на Стюарт Бийти се засилва. Винсент, Макс открива за свой ужас, е убиец под наем и това е само първата спирка от едно, изглежда, много странно пътуване.




Чернобил 1986 netflix 2021

Подготвен за действие, „Collateral“, който се отваря днес в цялата страна, първоначално изглежда като връщане към основите за г-н Ман, както е илюстрирано от привидно направо ранни филми като „Крадец“ за влюбен крадец на сейфове и отстъпление от по-самосъзнателно сериозните филми като „Али“, неговият недооценен филм за легендарния боксьор.

Новият филм се развива на фона, който противопоставя наркокартел срещу правоприлагащите органи, които вероятно възнамеряват да го закрият, и за тази цел включва големи, здрави мъже, притежаващи големи, страшни оръжия и разтърсващия образ на Винсент, който удря своите цели, по-специално с два куршума в гърдите и един в главата. Но тъй като г-н Ман прави трилъри по начина, по който Джон Форд прави уестърните, използвайки жанра като начин към смисъл, а не като бягство, „Обезпечение“ няма нищо общо с обичайния холивудски взрив.

Това става очевидно, когато Макс и Винсънт карат през изпразнените улици и историята се премества от филм с две ръце към филм на пътя, кошмар за туристически бордове и окървавена валентинка в осиновения роден град на режисьора. Портрет на коренно различни души, вкопчени в коренно различни пътища, „Обезпечение“ зависи от момента, в който съдбата се пресича с избора.

Винсент очевидно е луд, кипящ от нечленоразделна ярост и затворени демони, но също така е човек, който изглежда отговаря за съдбата си. За Макс, който от години се придържа към добре поддържаната си фантазия („това е само на непълно работно време“, той многократно настоява за своята хакерска работа), неговият пътник представлява непосредствена заплаха, но също така и необходим сигнал за събуждане. За г-н Ман винаги изглежда, че няма нищо по-лошо от живот на автоматичен пилот, дори смърт.

На г-н Фокс не можеше да му е лесно да играе фолио на най-голямата световна филмова звезда, но той се държи грациозно. От своя страна г-н Круз, чиято прочута самодисциплина му е помогнала да го превърне в личност, която може да се банкира и обикновен човек, който не може да се вярва, прави Винсент страшно убедителен. Недооценен като актьор, г-н Круз е най-спокоен, когато може да предаде голяма част от изпълнението си чрез тялото си. Той е силно физически изпълнител, чиито скачащи мускули и атлетизъм често изразяват вътрешната работа на героите му по-правдоподобно от всяка сценарийна реплика. Облечен в прилепнали по форма, леко твърде къси панталони, предпочитани повече от съвременните танцьори и Джийн Кели, отколкото (предполагам) на наетите убийци, той играе Винсент отвън навътре, като цитадела на физическото съвършенство и способности.

Това прави звездата идеално подходяща не само за тази роля, но и за този режисьор, чиито мъжки образи неизбежно се изразяват повече чрез делата си, отколкото с думите. Един от отличителните черти на филмите на г-н Ман е, че докато неговите мъжки герои са склонни да са стиснати (макар често много шумни и със сигурност упорити в своите вярвания), визуалният стил и музикалният избор на режисьора са на границата на екстремни, понякога оперни . Изпълнени с непрестанни ритми, изпъкналост на ярки цветове и сърцераздирателна красота, филмите смело предават страстите и дълбоките чувства, които хората на режисьора рядко изразяват. Това е вид експресионистичен гамбит, който подчертано доказва, че филмите създават смисъл както с това, което е на сценарийната страница, така и с изображения на палми, поклащащи се на фона на лунно небе, и ежедневния сюрреализъм в Лос Анджелис на койоти, които обикалят иначе градска улица.


Терминът на Дженифър Гарнър 2016 г

Разположен между интерлюдии на тревожна интимност и също толкова изнервящи сетове, „Collateral“ отбелязва точките си с незначителна прецизност. Филмът е за много различни неща, за това как Лос Анджелис свети през нощта, как колите се превръщат в протези на самите нас и как шофирането с включено радио може да бъде блаженство. Но както при всички филми на г-н Ман, „Обезпечение“ най-накрая е за мъжете и работата и за това как да бъдеш мъж само по себе си е вид работа. (Не е чудно, че режисьорът дава любовно кимване на логото на Sears „Craftsman“.) Независимо дали преследват измислени серийни убийци или онези серийни убийци, които управляват тютюневи компании, мъжете на г-н Ман рискуват всичко – щастието, жените, самия живот – за да свърши работата, което обяснява защо тези придирчиво изпълнени комерсиални филми не са просто забавления, а изявления на лична вяра.

Именно в този смисъл, въпреки изразходваните куршуми и падналите тела, „Обезпечение“ е до голяма степен продукт на отделна визия, толкова нетърпелива да прокара технологичните граници (филмът е заснет с най-модерните видеокамери), така и да преобърне обичайната студийна формула бял-герой/черен-злодей. За режисьора такъв кастинг не е пристрастие към политическата коректност, а отражение на демографията на неговия град. Безпогрешно градски, Лос Анджелис на г-н Ман е град, в който не всеки чернокож знае как да борави с пистолет, където корейски и латино гуляи джам танцуват клубове, рядко срещани в поп културата, и където лека железопътна линия с прякора Ghetto Blue обещава спасение след една наистина, много лоша нощ зад волана. Най-хубавото е, че това е град, в който, ако някой попита с разяждащо недоверие: „Харесва ли ти тук?“, единственият правдоподобен отговор е: „Това е моят дом“.

„Обезпечение“ е с рейтинг R (под 17 се изисква придружител на родител или възрастен настойник). Филмът включва много много интензивно насилие с оръжие, някои фалшиви трупове, изложени в стая за аутопсии и силен език за възрастни.

Обезпечение

Режисьор Майкъл Ман; написан от Стюарт Бийти (филмът има малко испански със субтитри на английски); директори на фотографията Дион Бийби и Пол Камерън; редактиран от Джим Милър и Пол Рубел; музика от Джеймс Нютън Хауърд; дизайнер на продукцията, Дейвид Уаско; продуциран от г-н Ман и Джули Ричардсън; издадена от DreamWorks Pictures. Продължителност: 115 минути. Този филм е с рейтинг R.


как изглежда София Лорен сега

С: Том Круз (Винсент), Джейми Фокс (Макс), Джада Пинкет Смит (Ани), Марк Ръфало (Фанинг), Питър Бърг (Ричард Уайднър) и Брус Макгил (Педроса).