ФИЛМ В ПРЕГЛЕД; 'Протей'

Филми

Протей
Режисиран отДжон Грейсън,Джак Луис
Драма, Романтика
1ч 37м

Режисьор е Джон Грейсън

На английски, африкаанс и нама, с английски субтитри

Не е оценено, 97 минути



„Протей“, сътрудничество между режисьорите Джон Грейсън от Канада и Джак Луис от Южна Африка, взема заглавието си от променящия формата морски бог от гръцката митология и сюжета си от записите на процес от 1735 г. Двама затворници, държани на остров Робен край Южна Африка, холандски моряк (Нийл Сандиландс) и един от племето на хотентотите (Рукснет Браун), бяха обвинени в содомия и осъдени на смърт чрез удавяне. Историята обединява джендър политиката и империалистическата практика в едно идеологически месесто цяло.

Но там, където уроците от процеса изглеждат достатъчно ясни – социалният ред в колониите зависи от безмилостно стриктно поддържане на класови, расови и полови йерархии – филмът е всичко друго. Подмамен със сложна ретроспективна структура, диалог със субтитри на три езика и толкова ненужни естетически щрихи, колкото трафикът може да понесе, „Протей“ се очертава като тежък, претенциозен и производен филм, дълбоко задължен на такива майстори на New Queer Кино като Тод Хейнс („Отрова“) и Дерек Джарман („Караваджо“).


който спечели най-добър актьор за 2020 г

Сценарият представя трети главен герой, Нивън (Шон Смит), холандски ботаник, който е наел двамата осъдени като свои помощници. Докато събират примери за южноафриканска флора (включително националното цвете, кралската протея), те обсъждат живота и свободата. Нивън, който самият е хомосексуалист, е избягал от Амстердам, където хомосексуалните мъже са преследвани и публично гаротирани.

Заснет на видео и прехвърлен на филм, „Протей“ е пълен с разкрасителни кадри, като повтарящите се изображения на пъпките на кралската протея, разцъфващи в ускорено движение. Подобно на Джарман в „Караваджо“, създателите на „Протей“ въвеждат преднамерени анахронизми – джип, радио, найлонова торбичка – за да внушат безвремието на тяхната история. И като г-н Хейнс в „Отрова“, те изглеждат дълбоко повлияни от образа на Жан Жене за затвора като хомоеротична фантазия, създаваща пейзаж, изпълнен с красиви мъже и възможности за тайни връзки, както и задаващата се възможност за физическо наказание. В най-романтичния момент във филма, който започва днес в Ню Йорк, двамата затворници са завързани и бити, споделяйки сладкия екстаз на болката.

Колкото и богата на идеи да е тази история, режисьорите изглежда не вярват на материала си. Те са го измислили с фантастични поредици и официални игри, които отвличат вниманието от драматичното ядро: Дали килията за изтезания с вода, използвана за извличане на признания от двамата осъдени, наистина съществува, или е продукт на тяхното трескаво въображение? Защо диалогът на африкаанс понякога има субтитри на африкаанс? При толкова много безпорядък емоциите губят дефиниция и политиката се размива с тях. ДЕЙВ КЕР