ПРЕГЛЕД НА ФИЛМА; Спомен за засадените неща

Филми

Манджурският кандидат
Изборът на критика от NYT
Режисиран отДжонатан Деме
Драма, Мистерия, Научна фантастика, Трилър
Р
2h 9m

МАНЧУРСКИЯТ КАНДИДАТ, който стартира днес в цялата страна, е вторият опит на Джонатан Деме да актуализира класически трилър от студената война. Преди две години, в „Истината за Чарли“, той се опита да завлече „Charade“, любезният хичкокски роман на Стенли Донен, в разхвърляния, мултикултурен модерен свят, възхитително усилие, което за съжаление не доведе до много приятен филм , въпреки прелестите на Танди Нютон.


филм целуни земята

Този път, използвайки оригиналната адаптация на Джон Франкенхаймер на романа на Ричард Кондън като пробен камък, а не като шаблон, г-н Дем се постигна по-успешен. Той не само е направил политически трилър, който успява да бъде едновременно глупав и умен, оживено сатиричен и подло обезпокояващ, но той е възвърнал част от лекотата и увереността на докосването, които са избледнели от филмите му след „Мълчанието на агнетата“ .''

Част от забавлението на модернизирания му „Кандидат“, който започва с подсилващата версия на Уайклеф Джийн на „Щастливият син“ на Джон Фогърти, идва от игривото му признаване на – и честото напускане – на първата версия, която беше издаден през 1962 г., точно навреме за кубинската ракетна криза. Още първите сцени надникват в дълга, шумна игра на покер и феновете на филма на г-н Франкенхаймер може да очакват съдбовната поява на кралицата на диамантите. Но това, подобно на други намигащи спомени на стария „Кандидат“, е закачка.



Играта, която г-н Деме и сценаристите, Даниел Пайн и Дийн Георгарис, играят, включва различен набор от стратегии и символи, както и променени залози.

Първият „Манджурски кандидат“ беше образцова част от либералната параноя, представяща си гнусното споразумение между чуждите комунистически тоталитаристи и техните най-свирепи вътрешни врагове, заговор на политическите крайности срещу средата. Този филм, чиято кулминация беше на конгреса на републиканците в Ню Йорк през 1956 г., погледна назад от Камелот към почти правдоподобна алтернативна история със смесица от тревога и облекчение. Центърът, в солидна личност на приятеля на Джон Ф. Кенеди Франк Синатра, беше държан.

Новата версия, след пролог в първата война в Персийския залив, се разгръща във време, лаконично и страшно идентифицирано като „днес“, и изхожда от конвенцията за номинации на голяма политическа партия към неистов финал на изборната нощ, подхранващ се от безпокойство за бъдещето, което не е нито преувеличено, нито лесно успокоимо. Героят на Синатра, майор Бен Марко, е изигран от Дензъл Уошингтън и този път Марко не е хладнокръвният, рационален разгадавател на огромен заговор, а по-скоро една от неговите жертви.

Обществеността, срещаща този филм в тежък политически сезон, може да се интересува повече от идентифицирането на извършителите. Въпреки че въпросната партия не е идентифицирана, тя не прилича много на реалната партия, която в момента е на власт. Във филма Съединените щати са обект на терористични атаки, които са станали толкова рутинни, че се споменават само мимоходом, и водят войни в малки държави по света.

Основната опасност за републиката обаче не идва от крайностите – фанатичен външен враг, съчетан с ревностна администрация – а от центъра, от умереното крило на опозиционната партия и нейните корпоративни спонсори. В бездимна задна стая на конгреса един почтен либерален сенатор, изигран от Джон Войт (който прави подобни неща толкова често, че може да си помислите, че играе себе си), е изхвърлен от билета в полза на Реймънд Шоу (Лийв Шрайбър) , млад конгресмен от Ню Йорк, чиято майка, сенатор Елинор Шоу (Мерил Стрийп), е страхотен брокер на власт и неуморен пропагандатор на кариерата на сина си.

Може да забележите лека прилика с определен сенатор от Ню Йорк от реалния живот, но размаханото изпълнение на г-жа Стрийп, дъвчене на кубчета лед е твърде пълно с вдъхновени, непредвидими пакости, за да бъде просто имитиране.

Горкият Реймънд, гадно изглеждащ човек, спечелил почетния медал на Конгреса за героизъм във войната в Персийския залив, се оказва в центъра на дяволски заговор, включващ военен авантюризъм, майчинско чудовищно поведение и дърпане на връзките на големия бизнес. „Манджурски“ вече не се отнася за регион в Китай, а по-скоро за мултинационален отбранителен конгломерат, чиито техники за контрол на ума са много по-високотехнологични от маоистко-фройдските методи за промиване на мозъци, които бяха популярни през 1962 г. (Кралицата на диамантите са излишни, когато можете да имплантирате подкожни чипове, въпреки че Едиповият комплекс изглежда е оцелял след краха на комунизма.)

Трябва ли да мислим за Халибъртън? Може би, но политическата чувствителност на този филм е по-малко Кери-Едуардс, отколкото Маккейн-Фейнголд. Сенченото желание за тотален политически контрол, което ни изплаши в Студената война – заплахата от „власти, които ще направят военното положение да изглежда като анархия“, както така запомнящо се изрази Анджела Лансбъри в по-ранния филм – изглежда невероятно странна следващата към ежедневния, ненаситен стремеж за извличане на печалба от световната нестабилност.

Конспирацията – която чипът имплантира в собствената ми кожа ми пречи да обсъждам по-нататък – изглежда едновременно прекомерна и странно немотивирана. Неговите детайли и параметри също не са напълно обяснени, което прави плетеницата от обрати на сюжета в края да изглежда малко нечестна. Но историята, както и в „Мълчанието на агнетата“, е предназначена главно да ви държи нащрек и на ръба, за да можете да оцените вниманието на г-н Деме за детайлите и остроумната бравада на актьорите.


Майкъл джордан космическо джем 1

Кимбърли Елиз хитро преработва част, създадена от Джанет Лий, а Джефри Райт и Бруно Ганц са запомнящо се странни в малки роли. Г-н Шрайбър много прилича на Лорънс Харви, първият Реймънд Шоу, което може би му е попречило да преоткрие характера си толкова задълбочено, колкото би могъл.

Подобно на Франкенхаймер (и също като Браян ДеПалма в „Blow-Out“) г-н Дем схваща естетическия потенциал на политическото подозрение. Решаващ симптом на клиничната параноя в края на краищата е убеждението, че това, което изглежда нарочно, случайно или безсмислено, всъщност е натоварено със значение. Това е разстройство, подходящо за гледане на филми (да не говорим за правенето на филми) и г-н Деме се грижи за него, като изпълва натоварените си, забързани кадри с примамливи визуални и звукови улики, които придават на филма текстура и инерция.

Нашият водач през този лабиринт е г-н Вашингтон, който играе майор Марко с перфектната комбинация от стоицизъм и възбуда. Марко, който беше командир на Реймънд в Кувейт, е измъчван от странни сънища и от нарастващото подозрение, че това, което си спомня за войната в Залива, не е това, което наистина се е случило. Неговото търсене на истината и борбата му да остане здрав разум са по същество противоположни, тъй като колкото по-близо до точната версия на събитията, толкова по-луд изглежда за себе си и за всички останали.

Той трябва да се бори едновременно с външните събития и вътрешните демони и тази битка на два фронта се разиграва върху долните, благородни черти на г-н Вашингтон. Той придава на екстравагантния публичен скандал във филма измерение на лична тъга.

Дали ще има някакъв политически резонанс, предстои да видим. Странните последици от „Кандидата“ на Франкенхаймер в края на краищата бяха насочени много след първоначалното му пускане, когато отново се появи като любопитен артефакт от периода в отслабващите години на Студената война. Версията на г-н Деме, в ярък цвят, а не в опушено черно и бяло, е по-прозрачна и по-малко загадъчна. Въпреки че сложният му сюжет е пълен с изненади, този вид история вече няма много сила да шокира. Може би сме свикнали с параноята като единственият разумен отговор на свят извън нашето разбиране или контрол. Или може би са ни промили мозъците.

„Манджурският кандидат“ е с рейтинг R (под 17 се изисква придружител на родител или възрастен настойник). Има някакво интензивно насилие и много от езика, който политиците използват, когато смятат, че обществото не слуша.

МАНДЖУРСКИЯТ КАНДИДАТ

Режисьор Джонатан Деме; написана от Даниел Пайн и Дийн Георгарис, по филмовия сценарий на Джордж Акселрод и романа на Ричард Кондън; директор на фотографията Так Фуджимото; редактиран от Карол Литълтън и Крейг Маккей; музика от Рейчъл Портман с песента ''Fortunate Son'' от Джон К. Фогърти в изпълнение на Wyclef Jean; дизайнер на продукцията Кристи Зеа; продуцирани от Тина Синатра, Скот Рудин, г-н Деме и Илона Херцберг; издадена от Paramount Pictures. Продължителност: 130 минути. Този филм е с рейтинг R.

СЪС: Дензъл Уошингтън (Бен Марко), Мерил Стрийп (Елинор Шоу), Лив Шрайбър (Реймънд Шоу), Джон Войт (сенатор Томас Джордан), Кимбърли Елиз (Роузи), Джефри Райт (Ал Мелвин), Тед Ливайн (полковник Хауърд) , Бруно Ганц (Делп), Саймън МакБърни (Атикус Нойл), Вера Фармига (Джоселин Джордан) и Робин Хичкок (Лоран Токар).