Филми за исляма печелят най-добрите награди на фестивала

Изкуства

АМСТЕРДАМ, 29 ноември – Ако чистите цифри означават нещо, много обсъжданото възраждане на документални филми през последната година продължава с неотслабваща сила: посещаемостта от професионалисти от индустрията се е увеличила с повече от 20 процента, до 2300 от 1900 година по-рано, на самото... тук приключи Международния фестивал на документалните филми, считан от мнозина като жанров еквивалент на много по-лъскавия годишен филмов фестивал в Кан.

Това, което остава по-малко ясно, е дали следващата вълна в света на документалното кино ще остане толкова твърдо полемична като последната, която грабна вниманието и изненадващо голям дял от боксофиса за филми с твърди послания като „Фаренхайт 9/11“, „Super Size Me“ “ и „Контролна зала“.


канал за време златни глобуси

Големите награди на фестивала в Амстердам – където паметта на Тео ван Гог, чието убийство този месец, според полицията, беше извършено от мюсюлмански екстремист в отговор на един от филмите на г-н Ван Гог, се очертаваха големи – отидоха за творби, които погледна директно напрежението в и около исляма. Най-високите отличия получи филмът на Леонард Ретел Хелмрих „Stand van de Maan“ („Формата на луната“) за индонезийска християнка, изправена пред бедността и нарастващия ислямски фундаментализъм в Джакарта, докато наградата за младежки филм бе присъдена на „Набила“ за жена мюсюлманска рап изпълнителка в Швеция.



В поредния поклон към световната политика, фестивалната „награда на публиката“ отиде за „The Yes Men“, американски филм, който описва приключенията на шегаджии активисти, които са направили кариера, като имитират представители на Световната търговска организация.

Но форумът на фестивала, в който 45 амбициозни документалисти получават по 15 минути всеки, за да представят мечтите си на вратарите от HBO, PBS, Sundance, BBC и други купувачи, не показа видими граници, когато става дума за предложени теми за филми от следващо поколение. Идеите варираха от филм за създаването на севернокорейски филм, подобен на „Титаник“, до поглед към исландските миротворци в Кабул, на които им липсва реален военен опит, защото в Исландия липсва действителна армия.

„Виждаме все повече и повече хибриди“, каза Даян Вайерман, директор на програмата за документални филми на Sundance Institute, която посочи нарастващите дози трик, анимация и драма в днешните документални филми в стил риалити телевизия. „В продължение на толкова години документалните филми се разглеждаха като лечебни – достойни, но скучни“, добави тя. „Но мисля, че сега това наистина е разбито.“

Дейвид Куок, програмист на филмовия фестивал TriBeCa, се съгласи. „Хората вече са настроени да гледат научна литература по телевизията. Вече не е толкова гетоизирано и хората не се различават толкова много.

Поне някои наблюдатели смятат, че нарастващият интерес към документалните филми е подхранван не толкова от разгорещената политическа среда, колкото от желаната инжекция с хумор. „Медиите не си вършат работата, така че комедията превзема документалния филм“, каза Анди Бихлбаум, един от шегаджиите, които фигурират в „The Yes Men“. „Майкъл Мур е нещо като комик, както и режисьор на документални филми.“

Но други ветерани от индустрията са по-малко сигурни, че документалните филми изобщо преживяват прераждане. „Мисля, че е фантастика да се каже, че това е ренесансът на документалното кино“, каза Фредерик Уайзман, който за първи път се издигна до известност с „Titicut Follies“, своето разобличение от 1967 г. на държавен затвор за луди престъпници. „Само, че никога преди обявяването на вълната не е било толкова силно.“

Според разказа на г-н Уайзман, документалните филми бързо загубиха своята комерсиална основа, след като изглеждаше да набира популярност в началото на 90-те, когато „Hoop Dreams“ с баскетболна тематика спечели награди и взе около 8 милиона долара в боксофиса за Fine Line Features, и в средата на 1960-те, когато 'The Endless Summer' изведе сърф културата на преден план.


братя Чарлз Нейпиер Блус

И вече имаше признаци на документална умора, дори на главното събиране на индустрията, което приключи в неделя.

„Едно от нещата, които създават документите за представяне, е истинското избягване на добрите журналистически изследвания“, каза Сидни Суиса, вицепрезидент на National Geographic Channels International и един от купувачите, които слушат тези четири дузини потенциални продавачи във форума. . „Все едно имам идея за това и ще тръгна на пътешествие. Много от тези филми за лични пътувания намирам за малко досадни.