Ужасът на ежедневната реалност и отвъдните странности

Изкуства

В „Светло бъдеще“ смъртоносна медуза свети зловещо червено и апокалипсис се очертава във фигурата на разпусната младеж. Една тихо страховита история с нотка на политика и изобилие от тръпки, филмът е режисиран от Киоши Куросава (няма връзка с Акира Куросава), плодовит и sui generis талант, който опакова повече идеи в едно от своите нискобюджетни промоции от повечето Холивудските студия излизат в рамките на една година. Подобно на повечето филми на г-н Куросава, „Светло бъдеще“ прави заклинанието си, като извлича малко по малко ужаса на всекидневното съществуване и след това подхвърля някаква извънземна странност, която кара косата на тила ви да се опитва да избяга за прикритие.


филм за адвокат на рийз уидърспун

В центъра на тази приказка са Мамору (Таданобу Асано) и Юджи (Джо Огадири), които, когато не работят заедно във фабрика за кърпи за ръце, изглеждат трайно свързани в костеливия бедро. Трудно е да се разбере защо. Разхождайки се из малкия спретнат апартамент на Мамору, младите мъже са склонни да говорят за нищо особено и обикновено за нищо. Мамору обикновено носи мистериозна малка усмивка, докато Юджи, с увисналата си поза и мъртви очи, просто изглежда празен, изключен от човешката раса. Юджи изглежда безобиден (и оживен) като стайно растение, но Мамору знае нещо, което ние не знаем и зловещо предупреждава приятеля си: „Не полудей, бъди хладен.“ Както в толкова много филми на г-н Куросава, баналността на ежедневното съществуване и неговият ужас са едновременно съкрушителни и напълно обезпокоителни.

Напрежението нараства бавно, неумолимо, чрез изкривени ъгли, дискретни промени в качеството на звука и картината, които чрез различни видеокамери се колебаят между отчетливи и размазани. Тъй като изображението се влошава и се измества, чувството за спокойствие във филма се разваля, тъй като шефът на Мамору и Юджи (Такаши Сасано) проявява внезапен, почти отчаян интерес към тях. Квадрат от средна класа, на средна възраст, той грабва младите си служители като удавник, вземайки назаем музикален диск от Юджи, отбивайки се до апартамента на Мамору в неработно време. По време на една такава спирка той си хапва бързо хранене и изпитва носталгия по младостта си от 70-те, след което кляка пред телевизора, за да гледа тенис на маса. („Върви, Япония“, реве тълпата.) С очите си, впипани в тила, Юджи и Мамору изглеждат като лабораторни учени, подготвящи се за кръг от вивисекция.

Както се очакваше, нещо се случва катастрофално. Падат удари, кръв се разлива и Мамору попада в затвора. Обвинен в престъпления, които няма да отрече, Мамору изглежда примирен със съдбата си, почти приветлив. С блажената си усмивка той поверява своята домашна медуза на Юджи и се среща с отчуждения си баща Шин-ичиро (Тацуя Фуджи). Инч по сантиметър сънливият сюжет се извива насам-натам, разкошно небързано като тази медуза. Докато Шин-ичиро се бори да разбере Мамору и какво се е превърнал и защо, той и Юджи започват да работят заедно в спасителния бизнес на възрастния мъж, поемайки ролите на баща и син. Едно от удоволствията във филмите на г-н Куросава е как небрежно той подхвърля идеи за съвременния живот, състоянието на семейството, мястото на технологиите, като същевременно ви разкъсва нервите.

През последните две десетилетия г-н Куросава се очертава като режисьор не само да гледа, но и да следва. Въпреки че най-много се свързва с ужаса чрез трилъра, в способността си да създава чувство на страх, атмосфера на нискочестотен ужас и страх, той се доближава много по-близо до Дейвид Линч, отколкото типичния ви мейнстрийм schlockmeister. (Той споделя привързаността на г-н Линч към бръмчащите звуци и зловещо тихите стаи.) С толкова различни филми като „Лиценз за живот“, „Харизма“ (където злодеят е огромно възглавено дърво) и неговия майсторски откачен „Лечение“, Г-н Куросава е разработил толкова радикално изобретателен стил, че филмите му надхвърлят жанровата категоризация. В крайна сметка има малко режисьори, които биха могли да извадят медуза от домашен аквариум и да я превърнат в метафора, достойна за Годзила.

„Bright Future“ се отваря днес в Ню Йорк и Лос Анджелис.


първи филм на джордж клоуни

Написано (на японски, с английски субтитри), режисирано и редактирано от Кийоши Куросава; директор на фотографията, Такахиде Шибануши; музика от Pacific 231; дизайнер на продукцията, Ясуаки Харада; продуциран от Такаши Асаи; издадена от Palm Pictures. Продължителност: 92 минути. Този филм не е оценен.

СЪС: Джо Огадири (Юджи), Таданобу Асано (Мамору), Тацуя Фуджи (Шин-ичиро), Такаши Сасано (г-н Фудживара) и Маруми Шираиши (г-жа Фудживара).