В живота на човек, борещ се за правото да умре

Изкуства

Приложена корекция


кога излезе филмът убиец на демони

МАДРИД – Рамон Сампедро се засне, когато се самоуби през 1998 г. на 56 г. Той изхлуска отрова през сламка, облиза устни и се усмихна. Вдигайки се и се хвърляйки през следващите 40 минути, той все още предизвикваше пакостливи усмивки по време на предсмъртните си агони.

'The Sea Inside', нов испански игрален филм, изобразяващ живота и смъртта на г-н Сампедро, е частично заснет близо до дома му в северозападната провинция Галисия. За да се подготви за главната роля, актьорът Хавиер Бардем също се заснема в леглото всяка вечер, практикувайки онази харизматична усмивка, която г-н Сампедро, корабен механик, парализиран през 1968 г. след инцидент с гмуркане, мига от леглото към своите доставчици и по телевизията към Испанската общественост е очарована от неговата широко рекламирана съдебна битка за правото на асистирано самоубийство.



Филмът беше открит в Испания през септември и спечели голямата награда на журито на филмовия фестивал във Венеция по-късно същия месец. Г-н Бардем спечели и наградата за най-добър актьор във Венеция. Филмът ще бъде открит в Ню Йорк на 17 декември.

Алехандро Аменабар, режисьор и съсценарист на филма, каза, че е осъзнал, че личните страсти и публични жестове на г-н Сампедро са толкова богати, че работата му е не да разказва история, а да разказва реалността. Така че от представянето на г-н Бардем до скалистите галисийски хълмове, от странстващото гмуркане на г-н Сампедро от скали в плитки води до неговите сократски диалози с протестиращи свещеници, „Морето отвътре“, казаха режисьорът и актьорският състав, се превърна в също толкова усилие за биография като филм.

„Колкото повече проучвахме живота му, толкова повече осъзнавахме, че нямаме нужда от художествена литература“, каза г-н Аменабар. „Това е основна история за любовта и смъртта, но с такава ежедневна интензивност, че просто трябваше да я следваме и да я уплътняваме.“

Режисьорът каза, че е бил трогнат от книгите на г-н Сампедро - 'Писма от ада', колекция от негови писания, и 'Cando eu Caia', неговата поезия - и е бил объркан, както голяма част от Испания, от битката на г-н Сампедро с правителството и католическата църква. Така през 1998 и 1999 г. г-н Аменабар скицира сценарий.

„Проблемът за мен в онези години беше, че стиховете бяха толкова страхотни, техните образи на смъртта и неговия език“, каза режисьорът. „Но не можах да намеря начин да го направя във филм. Подобно на голяма част от Испания, познавах Сампедро, който гледаше толкова директно в камерата на националните новини, който пишеше такива стихотворения. Не осъзнавах, че фактите ще ми дадат историята.

През пролетта на 2002 г. г-н Аменабар се премества в Барселона и се среща с Джийн Гордо, адвокат на Death With Dignity, испанска организация, която помага на г-н Сампедро в неговите донкихотски правни усилия. Г-н Аменабар става по-скоро следовател, отколкото сценарист, редовно интервюира г-жа Гордо и изучава часове новинарски кадри и документални материали, както и 40-минутния филм, направен от г-н Сампедро. „Джин повече от всеки е видял цялата история обективно“, каза режисьорът. „Тя стана фактическата отправна точка.“

Г-жа Гордо каза, че в повечето филми „герой като Рамон би произнесъл вълнуваща реч, предназначена за публиката“. Тя добави, позовавайки се на сцената във филма, където г-н Сампедро е заведен на съдебно заседание в Ла Коруня, голям град в Галисия: „Той щеше да стане от инвалидната си количка в Холивуд. Но в реалния живот, в испанската съдебна система, не му беше позволено да говори. И филмът го запази такъв, устоя на изкушението.

Г-н Аменабар се обърна към клана Сампедро в Галисия през лятото на 2002 г. и започна сътрудничество, което се превърна в упражнение за болезнено самоизследване за тях. Първо семейството направи своите корекции в сценария. След това те обучаваха г-н Бардем в нюансите на това как г-н Сампедро пише с химикал в устата си, как снаха му го преобръщаше на всеки няколко часа в леглото му или как г-н Сампедро шепка и мърмореше своя галисийски -наклонен испански.

„Семейството беше партньор в историята“, каза г-н Аменабар. „Те ни помогнаха да извадим интимния Рамон, този, който Испания не виждаше във всички документални филми. Всеки човек имаше своя собствена версия на Рамон, така че се опитах да отстъпя назад и да не губя обективност.

Снаха на г-н Сампедро, Мануела Санлес, която е била негова ежедневна грижа, каза: „Филмът е всичко, което беше Рамон. Видях го във филма и казах: „Да, това е Рамон“.

Точните обстоятелства около смъртта на г-н Сампедро остават неясни за мнозина в Испания. Но като израз на солидарност с тези, които помогнаха на г-н Сампедро, хиляди испанци изпратиха писма до правителството, поемайки отговорност за предоставянето на чашата с отрова. Най-труден, казаха приятелите и семейството на г-н Сампедро, е начинът, по който сценарият разглежда внимателно собствените им нужди и действия.

Вдъхновената безгрижност на г-н Сампедро пред лицето на смъртта и ловкото му балансиране на сарказъм и сантименти сякаш първо привлякоха, след това отслабиха и в крайна сметка дадоха сила на хората, които той допусна в стаята си.

„Той съблазни практически всеки, който влезе в живота му“, каза г-н Аменабар. „Имаше жени, които идваха да го срещнат и искаха да се омъжат за него. Съблазняването, психическото съблазняване се превърна в начин той да се чувства жив. Що се отнася до семейството му, имаше толкова много недоизказани сред тях, че той доминираше в живота им тогава и сега.

От стихотворенията на г-н Сампедро, медитации за умирането и копнежа, г-н Бардем заключи, че смъртта невероятно оживява г-н Сампедро, когато животът, който той искаше – пълен с движение на моряк и жизненост на прелъстител – изчезна.

Г-н Бардем каза, че неговото предизвикателство е да обитава повече, отколкото да действа. „Стана работа да се поставиш в ума на някой друг“, каза г-н Бардем. „Актьорската игра наистина последва процес на научаване да мисли като Рамон – разбиране на гнева и примирението му.“ Г-н Бардем добави, че грубият маниер на г-н Сампедро пред камера, в стаята му или в стиховете му го прави една от онези редки публични личности, които излизат на сцената по напълно неинсцениран начин.


рецензия на филма жената

Дебатът, който се проведе в Испания и който все още се провежда, се раздели толкова бързо на „за“ и „против“, каза г-н Бардем. „Но като гражданин на тази страна винаги съм виждал Рамон като важна фигура в нашата национална зрялост.“

Той каза, че истинският антиавторитаризъм на г-н Сампедро има ефект извън дебата за евтаназията, от неотдавнашното приемане на законопроект, одобряващ изследванията на стволови клетки, до тихите сигнали на новото испанско правителство, че легализирането на евтаназията може скоро да бъде проучено.

Г-н Бардем каза, че г-н Сампедро продължавал да се усмихва пред камерата, докато умираше, защото се забавляваше от идеята да се записва пред нуждаещите се арбитри от двете страни на национален дебат за смъртта.

Поправка: 23 декември 2004 г., четвъртък Надпис на снимка в The Arts на 15 декември със статия за снимките на 'The Sea Inside', базиран на съдебната битка на испанец Рамон Сампедро за правото на асистирано самоубийство, погрешно представи състоянието си. Той беше квадриплегик, а не параплегик. В статията е посочена погрешно възрастта му, когато се е самоубил. Той беше на 55, а не на 56.