Битката на Кевин Спейси за Боби Дарин

Изкуства

АКО всеки филм има момент, в който наистина се е родил, времето за „Отвъд морето“ дойде в 15 часа. на 1 октомври 1999 г. в хотел L'Ermitage в Бевърли Хилс.

Точно тогава Кевин Спейси танцува на среща с независимия продуцент Артър Фридман, щраквайки с пръсти и изпявайки 39-годишната поп мелодия със същото име в зловещо олицетворение на Боби Дарин.

Г-н Спейси, 40-годишен и на върха на кариерата си, беше на път да спечели втория си Оскар за „Красота по американец“. Но ръководителите на Paramount, които се интересуваха от „Отвъд морето“, биографичен филм за Дарин, смятаха, че той е твърде стар, за да играе музикалния идол, починал от сърдечна недостатъчност на 37, и предпочитаха Леонардо ди Каприо.



Хипнотизиран от странната мания на г-н Спейси по Дарин, обаче, г-н Фридман, бивш филмов търговец, го взе едновременно като звезда и колега продуцент. Този избор затвори вратата на Paramount, като същевременно отприщи страстта на г-н Спейси, която в крайна сметка направи снимката - и накара г-н Фридман да бъде изхвърлен от собствената му продукция. За да привлече чуждестранно финансиране за скромния бюджет от 25 милиона долара, г-н Спейси отново използва своята Darin shtick, като изпълни шест песни миналата година на American Film Market, годишна конвенция за разпространение на филми в Санта Моника. Филмът, който най-накрая ще достигне до публиката следващия месец чрез американски разпространител, Lions Gate Entertainment, е изключително моноспектакъл: г-н Спейси е не само звездата и продуцент, но и режисьор, съсценарист и лидер на група от 19 души, която ще обиколи девет града, подкрепяйки неговата група Darin.

Г-н Спейси, с помощта на седем тупета и гримьорския екип от „Властелинът на пръстените“, по същество се превръща във филма Боби Дарин. Дали това ще помогне за съживяването на кариерата му, която изчезна през последните години, тъй като той изразходва таланта си в рутинни ястия като „Плати напред“, „K-PAX“ и „Животът на Дейвид Гейл“, остава да видим.

Но ако „Отвъд морето“ сега изглежда като моноспектакъл, със сигурност не започна така. През 17-годишната си бременност – дълга дори по криволичещите стандарти на филмовото развитие – проектът беше подготвен и преработен, написан и пренаписан и пренаписан от объркващо голям брой участници за това, което в крайна сметка е относително малък, независим филм. В холивудските кръгове планираното му пускане вече предизвиква яростни кръстосани течения между шестимата писатели от А-листа, 20 продуценти и един актьор от сапунени опери, които – заедно с г-н Фридман – доведоха до екрана това, което се превърна в знаковия проект на г-н Спейси .

Докато филмът беше в процес на разработка, избухнаха ключови спорове между онези, които, като г-н Фридман, вярваха, че „всичко е свързано с музиката“ и други, които търсят смисъл в често тежката история за живота и преждевременната смърт на г-н Дарин. И тогава имаше г-н Спейси, който предпочиташе състрадателно отношение към певеца, с либерална част от себе си.

Поемайки проекта, г-н Спейси изглежда е бил воден от шанса да застане в обувките на изключително интензивен, безкомпромисен талант, колкото да разкаже екранна история с очевидни куки като любов, загуба и тиктакащия часовник на неуспешно сърце. (Да не говорим за възможността да пее и танцува от сърце.)

„Това беше филм, който не можеше да бъде заснет“, каза г-н Спейси за проект, който вече имаше дузина години зад гърба си, когато той пое управлението. „Това, което се случва, е, че понякога в холивудското възприятие един филм изпада в беда и след това се превръща в нещо, където се опитвате да тласнете филма нагоре.“

Миналия месец Гилдията на писателите на Америка, Запад, подреди някои от задкулисните настоявания и привличане в особено объркан арбитраж, който прецени, че сценарият за „Отвъд морето“ е написан от г-н Спейси и Люис Колик , ветеран писател, чиито заслуги включват „Стълба 49“, „Домашни смущения“ и „Октомврийско небе“.

В необичаен обрат г-н Колик, който написа първата чернова на филма на Дарин за Warner Brothers през 1987 г., настоя той да не получи първа позиция в авторските заслуги, въпреки че има право на това по азбучен ред.


снимка на дебо от петък

„Стилистично този филм не съм аз“, каза г-н Колик, който беше нает от Warner Brothers, след като представи история за ранната рок и поп култура, която пусна корени около композитори като Карол Кинг в известната сграда Brill на Бродуей. „Кевин Спейси отне живота на Боби Дарин и се затича с него.“

Г-н Колик не беше сам в опитите си да се разграничи от завършен филм, който в много отношения смекчи острото, ако не и мрачно, визия, вдъхновила много от по-ранните чернови на филма. Друг екранен ветеран, Том Еперсън, който е завързал приятелство с г-н Спейси, докато е писал ранен сценарий на романа „The Shipping News“, носител на наградата „Пулицър“ на Ани Прулкс, в който г-н Спейси участва, също каза на гилдията, че той не иска да бъде считан за кредит в „Отвъд морето“. Г-н Еперсън отказа да коментира причините си. Но хората, участващи във филма, казаха, че г-н Епърсън, роден в Арканзас писател, чиито заслуги включват „Подаръкът“, „Семейно нещо“ и „Един фалшив ход“ (с бившия си партньор Били Боб Торнтън), е написал две чернови, които включват Склонността на г-н Дарин към оргии, след като се раздели със съпругата си Сандра Дий, и това беше много по-мрачно от това, което г-н Спейси най-накрая засне.

Гилдията получи още една молба „не ме пазете от това“ от Джеймс Тобак, който много преди участието на г-н Спейси е работил с режисьора Бари Левинсън – привлечен от г-н Фридман и Уорнър Брадърс – на подобно тежко изпълнение, което беше специално пригодено за Джони Деп. (Г-н Тобак не отговори на искания за коментар за тази статия.) През 1996 г. беше съобщено, че г-н Тобак е получавал 150 000 долара седмично от Warner Brothers, за да се премести при г-н Левинсън, за когото той е написал „Бъгси ,“ и изпълнете чернова, която по онова време г-н Тобак нарече „чудо на сътрудничеството“. Г-н Фридман обаче не одобри, като прецени, че сценарият е прекомерно фокусиран върху детската ревматична треска на г-н Дарин и борбата със сърдечните заболявания през целия живот.

Проектът Toback, както се случи, последва дори по-ранни чернови на Пол Атанасио, писателят на „Quiz Show“ и „Donnie Brasco“, и Пол Шрадер, който създаде особено суров разказ – наречен от един играч „мюзикъл“ Raging Bull'' -- като се концентрира върху алкохолизма на г-жа Дий и тормоза от детството от втория й баща. Мистър Тобак беше последван от Лоренцо Каркатера, който беше нает, след като продаде филмови права върху криминалната си драма „Спящите“ от Hell's Kitchen за 2,1 милиона долара.

Г-н Каркатера беше неподготвен за осемте кутии с натрупани изследвания на Дарин, доставени на прага му от студиото. В допълнение към десетки сценарии, имаше касети, записи, видеоклипове, ранни телевизионни клипове, разрешени и неоторизирани биографии, окъсани изрезки от вестници, интервюта от списания и преписи на всичко, което беше дошло преди, тъй като проектът се превърна от „Историята на Боби Дарин“ към „Мечтател“ към „Отвъд морето“.

„Реших да се срещна с много хора от реалния живот, свързани с Боби Дарин, докато той не каза, че това премахва вниманието на Боби“, каза г-н Каркатера, визирайки г-н Левинсън. В резултат на това някои от най-добрите истории на г-н Каркатера за Дарин – включително конфронтация в Лас Вегас с Елвис Пресли, в която г-н Дарин уж каза: „Ако ти си кралят, каква [поруга] ме прави това?“- - бяха изключени от неговата трета и последна чернова, която излезе на дълги 164 страници и беше последната преди г-н Левинсън и Уорнър Брадърс да отпаднат.

Много по-краткият сценарий за заснемане, представен от продуцентите на готовия филм за арбитража на Гилдията на писателите - според г-н Каркатера, той е дълъг само 92 страници - се оказа сърцеразбивач за един писател, който много искаше кредит, Джефри Мийк, 45 , който е най-известен с повтарящата се роля на преп. Томас Дейд в телевизионния „Обща болница“.

Точната роля на г-н Мийк в създаването на „Отвъд морето“ остава предмет на ожесточен спор, усложнен от факта, че той е получил 000 от обещаните 5 000 за уреждане на иска си за извършване на писмени услуги, въпреки че не е получил кредит в арбитраж на гилдията.

В интервю г-н Спейси каза, че г-н Мийк „не е нает писател“ по проекта. „Той преда чернова, но това беше чернова, базирана на по-ранен материал, базиран на мои собствени сценарии“, каза г-н Спейси.

Г-н Мийк обаче каза, че наистина е бил нает от г-н Фридман, приятел, който се изправи на сватбата му и му помогна да се свърже с г-н Спейси, с когото той твърди, че е създал 12 чернови, включително един, за който съобщава Daily Variety получи зелена светлина от MGM в началото на 2003 г., въпреки че тогава нямаше филм.

„Той купи моя материал и след това се държеше така, сякаш не съществувам“, каза г-н Мийк, който трябваше да си проправи път в арбитража, след като научи, че името му не е в дългия списък с писатели, представен на гилдията от Lions Порта. „Не казвам, че съм Рембранд, но това е като някой да купи картина и след това да издраска името от нея и да постави своето там.“

Дори г-н Фридман в крайна сметка беше пометен от приливната вълна на Кевин Спейси. След като станал обсебен от г-н Дарин, след като се срещнал с него, докато работил като нощен чиновник в Colony Records на Бродуей през 1957 г., г-н Фридман, сега на 64, започнал филма през 1987 г., като упорито преговарял за решаващи музикални права с бившата съпруга на Дарин , г-жо Дий; неговият син Дод; и бившият му мениджър Стив Блаунър. След като работи през 10 години на разработване на сценарии с Warner Brothers и нейната поредица от скъпи писатели, г-н Фридман често се оказва в противоречие с г-н Спейси, който накрая го моли да се оттегли, докато британският продуцент Анди Патерсън, чиито заслуги включват „Възстановяване “ и „Момиче с перлена обица“ съчетано финансиране.

Когато основните снимки най-накрая започнаха през септември 2003 г. - голяма част от снимките се състояха в Берлин, условие на германските поддръжници - нито г-н Мийк, нито г-н Фридман участваха активно в това, което очевидно се превърна в шоуто на г-н Спейси.

Дод Дарин, който каза, че първоначално е смятал плана на г-н Спейси да изпее материала на баща си за „светотатство“, е влязъл в синхрон с дълбоко съпричастния подход на г-н Спейси към живота на певеца. „Баща ми беше нервен, но имаше истинска уязвима страна към него и това никога не се срещаше в нито един от сценариите на Левинсън“, каза той.

И един философски г-н Фридман, сега аутсайдер, беше дошъл да види споровете и напрежението около филма, върху който той и почти две дузини други споделят продуцентски заслуги, като неизбежна цена на изкуството. „Вижте „Лорънс Арабски“, каза той. Продуцентът Сам Шпигел и режисьорът Дейвид Лийн „бяха един на друг в гърлото през цялото време. Някои от най-добрите филми са излезли от битка.