Дълго закъсняло издание за триумф от 1991 г

Изкуства

„Дни на дивата природа“, възторжен филм за готини мъже, горещи жени и хиляда и една нощи и цигари, които споделят, беше вторият пълнометражен филм, режисиран от Уонг Кар-вай и първият безспорен триумф на визионера от Хонконг. През 1991 г. филмът удиви критиците в Ню Йорк, когато беше показан в поредицата „Нови режисьори/Нови филми“, макар че очевидно нямаше достатъчно критици или просто не беше най-влиятелният, за да си осигури вътрешно разпространение.

Оттогава, разбира се, г-н Уонг се превърна в един от най-важните режисьори в света, което отчасти обяснява защо и как това ослепително бижу най-накрая получава своето дългоочаквано кино пускане в тази страна. Той се открива днес на филмовия форум в Манхатън.

Разположен в Хонконг през 1960 г., „Дни на диво“ се съсредоточава върху добре развита гранджър на име Юди, изигран чувствително от Лесли Чунг. (Сияещо присъствие в китайското кино през 1980-те и 90-те, г-н Чеунг се самоуби миналата година.) Филмът започва с Юди, който се разхожда до гишето на стадиона, където работи Со Лай-Чун (Маги Чунг), отваряйки бутилка кока -Кола и казва на стресната жена, че тази вечер ще го види в сънищата си. Верен на думата си, Юди скоро омагьосва So Lai-Chun, съблазняване, което се получава и на нивото на филмовото производство. Г-н Вонг се оказва също толкова гладък оператор, колкото и младият му герой, и докато наводнява екрана с красота и изпълва саундтрака с хипнотични ритми, той изковава филмов стил на несравнима еротика.


Кели Престън е мъртва

Първоначално аферата на Юди и Со Лай-Чун е мечта, която споделят. Лежейки в леглото в следкоитална мъгла, двамата изглеждаха също толкова затрупани от секса, колкото един друг, едва в състояние да повдигнат клепачите или крайниците си. Времето минава, макар и да изглежда неподвижно и в крайна сметка любовната дрога отшумява, поне за Юди. Безпощадният сърцеразбивач се свърза с шоугъра Мими (неудържимо очарователната Карина Лау), която се блъска за него толкова силно, колкото и Со Лай-Чун. Жените рисуват кръгове около Юди, въпреки че той запазва по-голямата част от страстта си към мистериозната си приемна майка (Тита Муньос). Междувременно желанието продължава да рикошира сред героите, докато приятелят на Юди Зеб (Джаки Чунг) се влюбва в Мими и улично ченге, Тийд (Анди Лау), насочва погледа си към Со Лай-Чун.

Филм за красотата, времето, копнежа и много различни нюанси на зеленото, „Дни на диво“ беше първият филм, в който визията на г-н Уонг разцъфтя и първият, в който той работи с дългогодишния си оператор Кристофър Дойл. Въпреки това, следите от сладострастния стил на режисьора бяха очевидни дори в дебютния му филм, изданието от 1988 г. „As Tears Go By“. Заснет през периода, в който хонконгските режисьори преоткриваха екшън филма, този филм включва сцени на насилие от банди, но засяга предимно вътрешния живот на двама качулки и жената, която обича един от тях. Този път омагьосаните любовници са изиграни от г-н Лау и г-жа Чунг, лица, все още закръглени от бебешка мазнина, докато странният мъж отново е изигран от симпатичния Джаки Чунг.

„As Tears Go By“ има нещо като сюжет, но г-н Вонг очевидно вече се интересуваше повече от повърхности, текстури, горещи и топли цветове и тела в бърз и забавен каданс, отколкото от история или жанр. Няколко години по-късно, когато прави „Дни на дивата природа“, той повече или по-малко се е отказал от архитектурата на класически построената триактна линейна история. Вместо лошо момче среща добро момиче, целувка-целувка, гръм-банг и те живеят нещастно до края на дните си, с „Дни на дивото“ г-н Вонг създаде вселена от небесни тела в непрекъсната, неумолимо изолирана революция. Както в първия му филм, мъжете и жените в „Дни на диво“ се влюбват, но сега са затворени, а не освободени от желание. За тях любовта е наркотик, но е и навик.


ки-дук ким

Осуетеното желание се превърна в нещо като фиксация за г-н Вонг, който по същество разказва същата история във всяка от последователните си черти. Режисьорът призна толкова много за трите си функции, чието действие се развива през 60-те години на миналия век, включително объркания романс „In the Mood for Love“ (издадена през 2000 г.) и също толкова романтичната „2046“, която получи премиерата си на филмовия фестивал в Кан през май. . „Мисля, че „Days of Being Wild“, „In the Mood“ и „2046“ се вписват в една непрекъсната история“, каза г-н Вонг в интервю, публикувано в Time Asia. „Би било много интересно да съберем „Дни“ и „Настроение“ заедно с „2046“ и да го оставим да се превърне в завършена история. Ако мислим, че „Дни“ е глава от „2046“, а „Настроение“ е глава от „2046“, тогава „2046“ е пълната история.“


летецът катрин хепбърн

Често се отбелязва, че макар г-н Вонг да е станал известен или скандален, в зависимост от това кой говори, заради импровизиращите си методи на снимане, той започва да работи във филмовата индустрия като сценарист. Този очевиден парадокс понякога се използва срещу писателя и режисьора като доказателство за предполагаемата му неспособност да разкаже история. Всъщност това, което прави г-н Уонг един от най-вълнуващите филмови режисьори в киното и прави работата му нещо повече от сбора от кинематография и продуцентски дизайн, е, че той е един от малкото художници, работещи извън авангарда, който е успял да освобождава филмите му от усмирителната риза на конвенционалния разказ. Започвайки с „Дни на дивото“ г-н Вонг започна да създава едни от най-красивите филми, правени някога, и някои от най-безплатните.

„Дни на дивото“ се открива днес във филмовия форум, 209 West Houston Street, South Village. Билети: ; за членове и за 65+ в делнични утрени. Време за прожекции и друга информация: (212) 727-8110.