POP REVIEW; Използване на карибска база за джаз импровизации

Филми

Creole на Дейвид Мъри, който се представи в Стария офис на плетачната фабрика миналия петък вечер, е джаз-карибски хибрид, разделен по средата. Джаз половината му е г-н Мъри на тенор саксофон, Санти ДеБриано на бас и Pheeroan ak Laff на барабани, работещи с трима певци и перкусионисти от Гваделупа: Гай Конкет, Франсоа Ладрезо и Клод Киаву, зетът на г-н Мъри и съдиректор на групата. Creole е ажурна, обикновена група, която отприщва импровизация върху мелодии в стар гваделупски стил, наречен ка, след традиционен барабан.

Гваделупските песни за упорита работа и горещо слънце бяха несложни мелодии, изградени върху вампири. Блузовият, кожен глас на г-н Конкет караше песните му да звучат като братовчеди на полеви викове; Сериозният баритон на г-н Ladrezeau, приемащ страстно вибрато, се доближи до карибския поп. Г-н Ladrezeau и Mr. Kiavue, свирещи на ръчни барабани, изложиха методични ритми три срещу два. И джаз музикантите предлагаха обещаващи заплитания навсякъде, като г-н ДеБриано изтръгваше синкопирани контрамелодии срещу строгите вокали на г-н Конкет, а г-н ак Лаф изграждаше изригвания на том-том или чинели върху ритъма.

Заедно с креолските, г-н Мъри жонглира с поне половин дузина различни групи, от стандартен джаз квартет до сенегалския Fo Deuk Revue до Speaking in Tongues, евангелска група, която се представи в неделя вечер. Но контекстът почти не засяга неговите сола. Те бързо прескачат от учтиво формулирана мелодия към свистящи, екстатични полети: препускат леко над главите или салто през арпеджиата, подскачат из регистрите или мускулите на избрани ноти с настойчиви трели и целенасочени сигнали. Той винаги контролира, надува тона си или го стиска до артикулирано писък; в петък вечер той намекна за арабска музика и фалшиви шансони, както и за блус.



Свиренето на г-н Мъри възбужда музикантите заедно със слушателите, а креолският език се задълбочава върху песните, за да съответства на неговата драма и инерция, оставяйки тропическа лекота зад себе си за нестабилността на джаза.