Портрет на гения, рисуван с музика

Изкуства

КОГАТО Рей Чарлз почина през юни, той се беше издигнал до най-рядкото ниво на слава; вече не просто знаменитост, той се превърна в институция. Няма съмнение, че той е заслужил този статут или че му се е радвал, но всеобщото уважение не винаги е благословия за художник. Част от музиката на Чарлз стана толкова позната, че рискуваме да останем глухи за дързостта и иновациите, които я направиха страхотна на първо място. Началните тактове на „Hit the Road Jack“ могат да се чуят на всеки стадион в страната, винаги когато нещастен стомна се отправи към душовете – достатъчно умна шега първите сто пъти, когато я чуете, но любопитна съдба за песен, която пука с толкова много ентусиазирана сексуална драма.

В „Ray“, новата филмова биография, режисирана от Тейлър Хакфорд, част от тази драма е възстановена и вие чувате някои от най-добрата музика на Чарлз – характерните R&B хитове от средата на 1950-те, удивителните набези в оркестровия поп и кънтри- и-уестърн от началото на 60-те -- сякаш за първи път. В разказа на филма „Hit the Road Jack“ се появява почти спонтанно от кавга на любовници в хотелски стаи между Рей (Джейми Фокс) и Марги Хендрикс (Реджина Кинг), една от неговите резервни певици. Този епизод може да е апокрифен и без съмнение е украсен, но „Рей“ успява, до необичайна степен за филм от този вид, да представи ярък, убедителен портрет на художник.

Ако попада в някои от лакираните конвенции, които омайват толкова много биографични филми, има и част от лукавата откровеност, която прави мемоарите на Чарлз, „Брат Рей“ (написан с Дейвид Риц), такова удоволствие за четене. И въпреки че „Рей“ от време на време се отклонява от сантименталност и лесна психологизация, г-н Хакфорд и Джеймс Л. Уайт, сценаристът, са попаднали на прозрение, което убягва на повечето режисьори, които се опитват да представят живота на художниците на екрана, а именно, че истинската история се крие в самото изкуство.




черна пантера чадуик боузман смърт

Така че, докато „Рей“ от време на време се връща към детството на Чарлз във Флорида, разказвайки за двойните травми от смъртта на по-малкия му брат и собствената му слепота (резултат от глаукома), и макар че не се плаши от женкарството му или неговата зависимост от хероин, той основната грижа е неговата музика. Г-н Хакфорд се доверява на вкуса и интелигентността на публиката достатъчно, за да предположи, че колкото и да сме любопитни за майката на Чарлз (Шарън Уорън) или неговия брак, най-много ни е интересно да научим – да чуем – как Рей Чарлз е тръгнал от Нат Кинг Пеенето в стил Коул на бурно сливане на госпъл и блус и отвъд него, третирайки цялата гама от американска народна музика, черна и бяла, свещена и светска, градска и селска, като рог на изобилието от музикални възможности. Чуваме много от това, което той направи от тази награда, а „Ray“ ни позволява да оценим гения и еклектизма на Чарлз по начин, по който нито един компактдиск не би могъл.

Това отчасти е резултат от разумността и щедростта на г-н Хакфорд, както и от ловкия начин, по който той преплита записите на Чарлз през сцените зад кулисите, които изпълват разказа. Но това, което прави „Ray“ толкова удовлетворяваща картина, въпреки някои недостатъци и компромиси, е изобретателното, интуитивно и изключително интелигентно изпълнение на г-н Фокс. Това, че този бивш комик притежава страхотни актьорски пържоли, беше очевидно още в дните на „В жив цвят“, но не винаги беше ясно докъде ще стигне, за да ги развие. Вече е ясно. Той е овладял походката на Чарлз, която размахва крака, неговата усмивка с отворена уста и наклона на главата му, както и стила на говорене, който понякога може да звучи като форма на скат пеене.

Но тук действа много повече от мимикрия. В най-добрите си изпълнения на голям екран – като Дрю (Бундини) Браун в „Али“ на Майкъл Ман например и като младия куотърбек в „Any Given Sunday“ на Оливър Стоун – г-н Фокс показа интригуваща смесица от бързи -остроумие, бравада и чувствителност, а признаването на тези качества в Рей Чарлз е ключът към неговото представяне. Имате усещането, че той не просто се преструва на Рей Чарлз, а че го разбира напълно и знае как да предаде това разбиране чрез всяка дума и жест, без да обяснява нищо.

Голямото популярно изкуство говори само за себе си. „Аз не съм от хората, които интерпретират собствените си песни“, пише Чарлз в „Брат Рей“, „но ако не можете да разберете „Какво казвам“, значи нещо не е наред. Или това, или никога не си чувал сладките звуци на любовта. И 'Ray', в най-добрия си вид, участва както в директността, така и в несравнимата изтънченост на неговата музика. Освен ретроспекциите към младостта на Чарлз в селските райони на Северна Флорида (където е роден Рей Робинсън през 1930 г.), филмът се концентрира върху период от две десетилетия - приблизително от края на 1940-те до средата на 60-те - през който той прави своя път от груби клубове и зали за танцови танци до челните места в поп и R&B класациите.

По пътя получаваме усещане за плодородието на афро-американската популярна култура в ерата на сегрегацията, както и за бъркотията, безпокойството и безкрайните преговори, които проникват във всички нива на музикалния бизнес. Музикален гений, който беше, Рей Чарлз също беше остър бизнесмен. Опитът му го научи да бъде твърд, безмилостен и подозрителен към всички, черти, които г-н Фокс представя без извинение.

Един от коварните аспекти на биографиите на знаменитостите е тяхната склонност да се превръщат в неискрени басни за патологията на славата, в която цената на успеха се отчита в прекъснати връзки, злоупотреба с вещества и саморазрушително поведение. Предполагам, че зрелищата на нещастен гений имат за цел да накарат останалите да се почувстваме оправдани в нашата посредственост.

„Рей“ не избягва напълно този вид морализъм. Чарлз се обръща към някои от най-верните си колеги и служители в групата, включително неговия непоколебим шофьор и пътен мениджър Джеф Браун (Клифтън Пауъл). Връзките на Рей с Марги, със съпругата му Беа (Кери Уошингтън) и с друга певица, на име Мери Ан (Онджаню Елис), всички включват своя дял от сълзи и мелодраматични битки. (И трите актриси държат собствените си роли в поети роли, като г-жа Кинг по-специално отговаря на финтовете и тъканите на г-н Фокс с подскачаща настойчивост). Навикът му към наркотиците и работохолизмът му вземат неизбежната си жертва.


Рецензии на филми за круиз по джунглата

Но ако този вид неприятности са цената на художествените постижения, филмът ясно показва, както направи „Брат Рей“, че Чарлз го е платил неохотно, дори радостно. „Рей“ е историята на мъж, преодоляващ препятствията на расизма и уврежданията, но в по-голямата си част се измъква от лесното издигане или самопоздравление. Г-н Хакфорд се доверява на материала си и обича темата си, твърде много, за да надува човека с агиография.


изветряне с вас преглед

Въпреки че „Лъч“ не е страхотен филм, е много добър филм за величието, в който честването на постижението на един голям артист става повод за появата на друг. Говоря за Рей Чарлз и Джейми Фокс, разбира се, макар че в този момент не съм напълно сигурен, че мога да ги различа.

„Ray“ е с рейтинг PG-13 (Родителите са силно предупредени). Има секс, употреба на наркотици и малко ругатни.

Ray отваря врати в цялата страна днес

Режисьор Тейлър Хакфорд; написана от Джеймс Л. Уайт, базирана на разказ на г-н Хакфорд и г-н Уайт; директор на фотографията Павел Еделман; редактиран от Пол Хирш; музика от Рей Чарлз, музика от Крейг Армстронг; дизайнер на продукцията, Стивън Алтман; продуцирани от Хауърд Болдуин, Карън Болдуин, г-н Хакфорд и Стюарт Бенджамин; издадена от Universal Pictures. Продължителност: 152 минути. Този филм е с рейтинг PG-13.

С: Джейми Фокс (Рей Чарлз), Кери Уошингтън (Дела Беа Робинсън), Клифтън Пауъл (Джеф Браун), Аунджаню Елис (Мери Ан Фишър), Хари Леникс (Джо Адамс), Ларенц Тейт (Куинси Джоунс), Шарън Уорън (Майка ) и Реджина Кинг (Марги Хендрикс).