По пътя с младия Че

Изкуства

През пролетта на 1952 г. двама млади мъже тръгват с мотоциклети на амбициозно, свободно пътуване, което се надяваха да ги отведе от Буенос Айрес нагоре по гръбнака на Чили, през Андите и в перуанската Амазонка. (Те успяха, малко зад графика, въпреки че нещастният мотоциклет не го направи.) Пътуването им, колкото и вдъхновено и дръзко да е било, можеше да избледнее в личната памет и семейните предания, въпреки че и двамата пътници представиха писмени разкази за своите приключения. По-възрастният, 29-годишният биохимик на име Алберто Гранадо, е все още жив и се появява в самия край на „Дневниците на мотоциклета“, вълнуващата и сърдечна реконструкция на Уолтър Салес на това отдавнашно пътуване. Спътник на Гранадо беше 23-годишен студент по медицина на име Ернесто Гевара де ла Серна, чиято последваща кариера като политически идол, революционен мъченик и икона на тениска - Че! - отразява харизматичен, мистериозен блясък в ранния му живот.

„Възможно ли е да изпитваш носталгия по свят, който никога не си познавал?“ Ернесто се чуди, докато съзерцава руините на инките в перуанските планини. Филмът на г-н Салес, толкова пламенен и сериозен стремеж, какъвто се оказа този на Ернесто, поставя подобен въпрос. При заснемането на своя филм, актьорският състав и екипът повториха маршрута на Гранадо и Гевара три пъти, опитвайки се да се свържат не само с разнообразния, суров пейзаж на Южна Америка, но и с надеждите и объркванията от по-ранно време: епоха преди кубинската революция, преди военните преврати и мръсните войни от 60-те и 70-те години на миналия век, преди демократичното възраждане и последвалите икономически катастрофи.

Създателите на филма не са толкова наивни, че да предполагат, че старите времена са били по-прости или по-невинни от настоящето. Усещането за свежест и възможност във филма идва от широко отворената интелигентност на неговите герои. Но една от причините да изследваме миналото е да се опитаме да преоткрием неуловимото усещане за забравена възможност и в ръцете на г-н Салес това, което може да е схематична история за политическо пробуждане, се превръща в лирично изследване на усещанията и възприятията, от които се получава политическо разбиране на светът се появява. Това, което „Дневниците на мотоциклета“ улавя с изумителна яснота и деликатност, е засилването на младежкия идеализъм на Ернесто и постепенното обръщане на неговата страстна, литературна природа към все още неопределена форма на радикална ангажираност.



Отказвайки да последва последващия ход на тази страст - в Сиера Маестр, Конго и планините на Боливия, където Гевара срещна кървавия си край - г-н Салес рискува да бъде обвинен, че идеализира темата си. Това е справедливо обвинение, но такова, което пропуска вярността на режисьора към неговите литературни източници. Дневниците на Гевара, открити в раница дълго след смъртта му, са публикувани през 1993 г. и голяма част от тяхната привлекателност се крие в чувството за непосредственост, което предават. Авторът им не знаеше кой ще стане, дори когато самите тетрадки драматизират решаващ етап от неговото развитие.

В началото, у дома със своето буржоазно семейство от Буенос Айрес, Ернесто (Гаел Гарсия Бернал) не е Че, а „Фюзър“ – чувствителен, астматик и може би малко дилетант. Алберто (Родриго де ла Серна), развратен, пълничък и общителен, пълен с добродушни, буйни приказки, е Фалстаф за принца на Фюзър Хал. Въпреки че в края на пътуването им има достойна цел - те възнамеряват да работят в колония за прокажени в Перу - основната цел е туризъм, както високомислещ, така и нисък. Те искат да видят колкото се може повече от Латинска Америка - повече от 8 000 километра (около 5 000 мили) само за няколко месеца - и също така да легнат толкова латиноамерикански красавици, колкото ще попаднат на техните нелепи опашки.

Алберто може да е самопровъзгласилият се дамски мъж, но г-н Бернал, с неговите тлеещи очи и конски черти, е сърцелопецът на филма. Въпреки че филмът до края разглежда Ернесто като квази-свята фигура, обръщаща се от покварата на света към по-висша цел, той също е представен като палаво, нетърпеливо момче. В началото на филма пътниците спират в морския град Мирамар, за да посетят приятелката на Ернесто, Чичина (Mía Maestro), чиито богати родители явно не го одобряват, да не говорим за грубия Алберто (който незабавно съблазнява прислужницата на семейството). Сцените между Ернесто и Чичина имат вкусната болка от късния юношески копнеж, чувство, което изпълва филма, дори когато насочва вниманието си към по-сериозни неща.

Понякога „Дневниците на мотоциклета“, който се отваря днес в Ню Йорк и Лос Анджелис, подскача като обикновена приятелска картина, анимирана от механичните злополуки и добродушните кавги на Ернесто и Алберто. Но филмът, написан от Хосе Ривера, е наистина любовна история под формата на пътепис. Любовта, която описва, е не по-малко дълбока – и не по-малко вълнуваща сетивата – защото се случва не между двама души, а между човек и един континент. Независимо от душевното, магнетично изпълнение на г-н Бернал, истинската звезда на филма е самата Южна Америка, разкрита в мъгливите зелени образи на оператора Ерик Готие като земя на потресаваща и загадъчна красота.


по-странно от фантастичните документални филми

В края на филма, след като престоят му в колонията за прокажени потвърди зараждащите се егалитарни, антиавторитетни импулси, Ернесто прави тост за рождения ден, което е и първата му политическа реч. В него той предизвиква пан-латиноамериканска идентичност, която надхвърля произволните граници на нация и раса. „Дневниците на мотоциклета“, съчетаващ талантите на бразилски режисьор и главни актьори от Мексико (г-н Бернал) и Аржентина (г-н де ла Серна), отдава искрена почит на тази идея. В ерата на масовия туризъм той също така безсрамно съживява почтената, романтична представа, че пътуването може да разшири душата и дори да промени света.

„Дневниците на мотоциклета“ е с рейтинг R (под 17 се изисква придружител на родител или възрастен настойник) за категоричен език и сексуални препратки.

ДНЕВНИКИТЕ НА МОТОЦИКЛА

Режисьор Уолтър Салес; написана (на испански, с английски субтитри) от Хосе Ривера, базирана на „Дневниците на мотоциклета“ от Ернесто Че Гевара и „С Че през Латинска Америка“ от Алберто Гранадо; директор на фотографията, Ерик Готие; редактиран от Даниел Резенде; музика Густаво Сантаолала; дизайнер на продукцията, Карлос Конти; продуцирани от Майкъл Нозик, Едгард Тенембаум и Карън Тенкхоф; издаден от Focus Features. Продължителност: 126 минути. Този филм е с рейтинг R.

СЪС: Гаел Гарсия Бернал (Ернесто Гевара де ла Серна), Родриго де ла Серна (Алберто Гранадо) и Миа Маестро (Чичина Ферейра).