ТВ УИКЕНД; Голямата къща на плантацията има семейна тайна

Филми

Сам Уотърстън играе сложен герой в „Разделена къща“. Той е робовладелец, който изнасилва прислужницата си, чернокож тийнейджър, а след това – много години по-късно – наема адвокат, за да се увери, че дъщеря им няма да бъде отказана нейното наследство.

Този филм на Showtime е това, което холивудските агенти наричат, със смъртоносна редукция, „разказ, ръководен от проблеми.“ Но благодарение на внимателния, твърд сценарий и хубавите изпълнения, той заобикаля много опасности на жанра. Любовта към неговото дете от смесена раса не политизира внезапно героя на Уотърстън, Дейвид Диксън, или го прави мил, или още по-лошо, не го кара да говори. Неговите мотиви да постъпи правилно са егоистични и драматично интересни: той обожава единственото си дете, иска тя да има каквото може да й даде и изглежда категорично не обръща внимание на враждебността, която нейните черни гени могат да събудят в робовладелския Юг.

Когато открива, че Джулия, момичето, което е изнасилил, се е опитала да прекъсне бременността си (графично изобразено на екрана), той отива в стаята й и казва: „Продължи да имаш това бебе и всички ще забравим за него.“ Въпреки че признава, че може да се е държал неадекватно (като я е изнасилил), той не се извинява. Той просто иска тя да разбере, че похотта му вече е била превърната в родителска гордост, дори преди да се роди дъщеря му, и че Джулия не трябва да пречи на новооткритото му чувство.



Г-н Уотърстън трябва да играе Диксън в продължение на няколко десетилетия, така че той изглежда твърде стар, за да живее с майка си, както правеше по време на насилственото зачеване на дъщеря му и по време на нейното отглеждане. Но той използва бръчките си и парчето влакнеста, необуздана коса – и своята запазена марка недоумение – за да подчертае ексцентричността на Диксън. Той се интересуваше много повече от подобряването на фермата си (експериментиране с прилепни тор като тор), отколкото от политиката. Той притежаваше роби и подкрепяше Конфедерацията по време на Гражданската война, но не беше жесток - освен присъщата жестокост на институцията и неговото съучастие в нея.

Верен на думата си, той поддържа отношенията си с Джулия делови. След като открие уменията й в математиката и чувството за логика, той й дава все по-голяма отговорност за управлението на фермата. Така че дори и след като робството приключи, тя остава там - но не там, на мястото, на което се полага, като майка на детето си. Дъщеря й Аманда я обича - като слугиня - но смята, че истинската й майка е починала при раждане.

Тя е в състояние да повярва на тази измислица, защото изглежда бяла. Създателите на филма не обясняват точно как другите роби във фермата - които трябва да са забелязали какво се случва в голямата къща - не са разляли зърната. Показват ни само какво се случва, когато Аманда порасне. Тези домакински тайни избухват, за да поставят под въпрос щастливото й детство и всъщност мястото й във Вселената.


гробни срещи истински или фалшиви

Тази невероятна семейна драма може би е била измислена от Тенеси Уилямс и тогава кой знае какво щеше да се случи. Вместо това той е вдъхновен от действителни събития, както е описано в докторска теза „Цветна жена, дъщеря на привилегията“ от Кент Андерсън Лесли и публикувана през 1995 г. от University of Georgia Press. Г-жа Лесли базира голяма част от изследванията си върху записи от реалния процес, който определя дали Аманда Америка Диксън е законен наследник на баща й.

Режисьорът на филма Джон Кент Харисън и неговият сценарист Парис Куалес са структурирали конвенционално тази психологически наситена драма. Те използват процеса като център на своята история, която се разгръща в поредица от обяснителни ретроспекции. Преходите към миналото са чисто функционални. „Откъде започна?“, моли адвокатът на Диксън, например, да предизвика едно пътуване с памет. Музиката също е позната - тъжни ридания, за да ни уведоми, че робството е било тъжно и зло, сякаш не сме знаели.

Но характеристиките и актьорската игра се издигат над стилистичните пошлости. Дженифър Бийлс предава болката на Аманда - и чара и здравината - с достоверна комбинация от колебание и сила на духа. Тим Дейли е подходящо нежен и сериозен като Чарлз Дюбоз, младият адвокат на Диксън, на когото е поверена работата по изготвянето на завещанието му и спазването на неговите разпоредби. Тъй като завещанието беше прочетено след смъртта на Диксън през 1874 г., в ерата на реконструкцията, въпросът не беше дали робът може да наследи собственост. По-скоро брат му (който искаше земята) твърди, че Диксън не е бил компетентен, когато е изготвял завещанието. Но, разбира се, проблемът все още беше расата.

Dubose никога не е съществувал, но е измислен състав от многото адвокати, които действително са аргументирали случая. Той очевидно е създаден да представлява новия юг след Гражданската война, където една форма на егоистичен интерес (защитата на индивидуалните права) замества друга (сантиментален фанатизъм). Създателите го накараха да произхожда от Атланта.

Най-финият и прекрасен портрет на филма улавя съюза – наподобяващ определен вид постсексуално брачно споразумение – който се развива между Диксън и Джулия, която е елегантно изиграна от Лиза Гей Хамилтън от телевизионния сериал „Практиката“. Тя убедително изобразява. Развитието на Джулия от изненадващо невинно момиче (като се има предвид нейното изкоренено детство, дори преди изнасилването) до стоически, но безкомпромисен възрастен. Джулия е мъдра, но не е досадна. Вие вярвате в нея като наранена жена, която си е издълбала достоен път през трудностите.

Когато Диксън остарее (а косата на г-н Уотърстън е прошарена, както и плъхнала), вземайки предвид живота му и връзката им, той описва партньорството им като „доста добро“. Погледът, който Джулия му изпраща, предава всеки слой текст и подтекст, който е трябвало да игнорира, за да стигне до това заключение. Тогава тя казва: „Да, господарю Дейвид“, защото знае, че няма смисъл да казва нещо друго. Това е мощен момент, улавящ цял живот на лицемерие, преданост и навик.

РАЗДЕЛЕНА КЪЩА

Прожекция, неделя вечер в 8

Въз основа на книгата „Цветна жена, дъщеря на привилегията: Аманда Диксън“ от Кент Андерсън Лесли. Джон Кент Харисън, режисьор; Джордан Кернър и Джон Авнет, изпълнителни продуценти; Бет Колт и Сам Уотърстън, продуценти; Стивън Дж. Търнбул, линеен продуцент и мениджър на отделно производство; Kees Van Oostrum, директор на фотографията; Сюзън Лонгмайър, дизайнер на продукцията; Henk Van Eeghen, редактор; Реза МакКонахи, дизайнер на костюми; Филис Росхайм-Пиърс, съизпълнителен продуцент; сценарий на Paris Qualles; музика от Лорънс Шраг.

СЪС: Сам Уотърстън (Дейвид Диксън), Дженифър Бийлс (Аманда Диксън), ЛизаГей Хамилтън (Джулия), Тим Дейли (Чарлз Дюбоз) и Кайла Пърлмутър (Аманда на 5).