Без повече родители за завладяване, той плачеше

Изкуства

Идва моментът в кариерата на много режисьори, когато са принудени да разкажат историята на велик човек, в чийто живот сякаш виждат проблясък на собствения си образ. Франсис Форд Копола имаше Престън Тъкър, автомобилния новатор, който се опита и не успя да предизвика Детройт по същия начин, както режисьорът пое Холивуд, докато Мартин Скорсезе и Мел Гибсън имаха Исус. Сега Оливър Стоун има Александър Велики, македонският тиранин, който проряза кървава територия през древния свят до очевиден край, освен ако се вярва на големия, шутлив филм на г-н Стоун, да се махне от неговата картина на майка.

И каква хлапа беше! Луда от очите и дразнена от коси, Олимпия, изиграна с раздухване на носа от Анджелина Джоли, беше майката на всички чудовищни ​​майки, буквално укротител на змии, чиято любов към единствения й син носеше вонята на кръвосмесителна страст и досада на вечната заяждане За Александър – Колин Фарел, изпреварен от епично лоша работа с боядисване – Едиповият заговор само ще се сгъсти, защото той също обичаше най-мразения враг на Олимпия, нейния съпруг и баща му, Филип, краля на Македония (Вал Килмър). Борбата между Олимпия и Филип, тези първични враждуващи женски и мъжки сили, ще бъде възпроизведена както в бисексуалните желания на Александър, така и в хищното му завладяване на феминизирания Изток. С други думи, Александър стана негов баща, за да преследва майка си.

Гръцкият историк Страбон пише, че „всички последователи на Александър предпочитат да приемат чудесното, отколкото истинското“. Така е и с г-н Стоун, чийто Александър е психологически забъркан, но в основата си приличен деспот. В това отношение неговото завладяване на Джоунс не е предназначено да бъде самоцел, грабване за власт или необуздана жажда за кръв, а цивилизационна форма на колонизация.



Независимо дали желанието на Александър да донесе елинската култура на т. нар. варвари е излязло от сърцето или главата, разбира се, е извън смисъла, като се има предвид трансконтиненталната касапница; европейците, които опустошаваха Мезоамерика, бяха също толкова искрени. Каквото и да е подтикнало Александър, разочароващо е, че г-н Стоун, който в предишните си филми брилянтно улавя неистовия върх на насилието, е толкова устремен да изтрие кръвта от лицето на своя герой, за да ни покаже сълзите.

Безобразието на сценария на г-н Стоун, написан с Кристофър Кайл и Лаета Калогридис, има подобен палиативен ефект, тъй като поставя кървавата сметка за ограбването на Александър в краката на Олимпиас. От 20-годишна възраст, след като наследява баща си, Александър прекарва живота си, бягайки от майка си.

Докато младият мародер убива и поробва народи от Египет до Индия, г-н Стоун многократно ни връща в Олимпиада, змии се увиват около тялото й и наказват отсъстващия й син с объркващ акцент, отчасти мама на идише, отчасти Наташа от славата на „Роки и Булуинкъл“ : 'Не пишете, не се обаждате, защо не се установите с едно хубаво македонско момиче?' или думи в този смисъл. Рядко, откакто Джоан Крауфорд вилнее през залеза на B-филма в кариерата си, жена изпълнител е постигала такова отличие в лагера.

Г-н Стоун винаги е създавал истории за мъже, за които обикновеният живот е невъзможен по случайност или по избор. Като разказвач, той отдавна е направил навик от екстремни личности, загриженост, която през 90-те години на миналия век беше съчетана с един от най-игриво изразителните визуални стилове в американските масови филми.

Клетниците на режисьора са склонни да се концентрират върху противоречивото съдържание на неговите филми (американски президенти и серийни убийци, наред с други теми), дисекция и от време на време отхвърлят работата му поради начините, по които се отклонява от историческото си вдъхновение. Но истината за филмите на г-н Стоун никога не е била намирана в Белия дом или в доклада на Комисията Уорън; това е в богатството на неговите образи, енергията на неговата режисура, душевната интензивност на неговите актьори.

В „Александър“ има моменти, които показват г-н Стоун във фина форма, включително битка, заснета от гледката на рееща се птица и болезнената нежност между владетеля и дългогодишната му любовница Хефестион (Джаред Лето, представящ единственото достоверно изпълнение във филма), но тези благодатни бележки са малко. Това е най-скъпата и логистично най-сложната характеристика в кариерата на режисьора и изглежда, че усилията да се преборят толкова много зверове, от слонове до филмови звезди и хора с пари, заедно с главоболията, които идват с широките периодични филми, са се справили него. Разбира се, това е най-лошото от гледна точка на детския текст, объркан сюжет, шокиращо нестандартни изпълнения и разказване на истории, в които липсва нито една от двете необходими съставки за филми от този тип, поп или гравита.

Като се има предвид, че нашият исторически момент е еднакво претеглен между благоразумието и пуританството, не е изненада, че медийният интерес към „Александър“ се фокусира повече върху сексуалните подвизи на героя, отколкото върху военните му кампании. Древните гърци не споделят нашето разбиране за хомосексуализма от 19-ти век, но със сигурност са се занимавали с хомосексуален секс, особено между мъже и момчета. Това, което направи Александър малко необичаен, не беше желанието му за един и същи пол, а това, че спеше с мъже на неговата възраст.

За честта на г-н Стоун, той не се плаши от всесексуалните апетити на героя, дори ако не позволява на г-н Лето да се освободи като Розарио Доусън, която играе дивата жена на Александър, Роксана. От друга страна, в светлината на комичното будоарно каране и ръмжене на Александър и Роксана има какво да се каже за режисьорска сдържаност.

Подобно на пурпурно-прозаичния биографичен портрет на Мери Рено „Природата на Александър“, г-н Стоун започва тази история със смъртта на тиранина на 32 години. Но тъй като това не е обикновена смърт и не е обикновен режисьор, г-н Стоун започва своята версия със себе си съзнателно кимване на „гражданин Кейн“. Да се ​​сравнява сериозно шедьовъра на Орсън Уелс с „Александър“ би било нелюбезно към г-н Стоун, който е правил страхотни филми преди и, надявам се, ще ги направи отново. И все пак си струва да се отбележи, че докато „Гражданинът Кейн“ е непоколебим портрет на волята на чудовищен човек за власт, „Александър“ меки педали е много по-ужасно чудовище. Уелс гледа безмилостно към своя тиранин и е подложен на систематично отмъщение от Уилям Рандолф Хърст, реалния модел на Кейн. Като оставим настрана кредиторите, единственият, на когото г-н Стоун накрая трябва да отговори, е самият той.

„Александър“ е с рейтинг R (под 17 се изисква придружител на родител или възрастен настойник). Филмът включва много графична война с набодена на кол, отрязани крайници и смущаващи образи на жестокост към животните. Г-жа Доусън също сваля горнището си, което може да смути някои зрители по доста различен начин.

„Александър“ отваря врати в цялата страна днес.


сега или по-късно филм

Режисьор Оливър Стоун; написани от г-н Стоун, Кристофър Кайл и Лаета Калогридис; директор на фотографията Родриго Прието; редактиран от Том Нордберг (главен) и Ян Ерве; музика на Вангелис; художник на продукцията Ян Роелфс; продуцирани от Томас Шули, Джон Килик, Иайн Смит и Мориц Борман; издадена от Warner Brothers Pictures. Продължителност: 173 минути. Този филм е с рейтинг R.

С: Колин Фарел (Александър), Анджелина Джоли (Олимпиас), Вал Килмър (Филип), Антъни Хопкинс (Птолемей), Розарио Доусън (Роксан), Джаред Лето (Хефестион) и Кристофър Плъмър (Аристотел).