Пишейки пътя си обратно към семейния бизнес

Изкуства

През 1988 г. Наоми Фонър, сценаристка с няколко филма, написа трогателен сценарий за семейство, бягащо от F.B.I. заради насилствен акт, който някога радикалните родители извършиха още през 60-те години.


Дженифър Лоурънс сребърна книга с игри

„Running on Empty“, режисиран от Сидни Лумет, тогава на върха на играта си след хитове като „Dog Day Afternoon“ и „Network“, донесе на г-жа Foner награда „Златен глобус“ и номинация за „Оскар“ за най-добър сценарий.

Стивън Спилбърг, Барбра Стрейзънд и Пол Нюман я наеха да напише сценарии за тях, а някои от нейните сценарии бяха направени във филми със звезди като Джесика Ланге и Хали Бери. Но нищо, което тя е написала, не е получило почти признание за „Running on Empty“, което остава връхната точка на нейната кариера. Въпреки таланта й и шума, който някога беше свързан с нейното име, кариерата на г-жа Фонър пръсна и спря.



Сега, 16 години по-късно на 58 години, г-жа Фонър успява да напише пътя си обратно към известност и търсене. Тя има квартет от нови високопрофилни проекти, не на последно място очакваният с нетърпение „Bee Season“, който трябва да излезе следващата година от Fox Searchlight, с Ричард Гиър и Жулиет Бинош.

Тя също има ново име: Наоми Джиленхол.

„Не реших да използвам Джиленхол, защото децата ми са известни“, каза тя със смях, визирайки 26-годишната Маги Гиленхол и 23-годишния Джейк Гиленхол, двама от най-горещите актьори в Холивуд.

Сякаш по сигнал, Джейк, който лагерува в елегантния дом на родителите си в Холивуд Хилс, влиза във всекидневната, следван от немската си овчарка Атикус. Очите на майка му светват, когато го види.

Добре, признава тя, може би новото й име наистина й помага да изглежда като гореща собственост за младите ръководители на студио, които никога не са чували за Chicago Seven, още по-малко за „Running on Empty“. Но в Холивуд „горещината“ е неуловимо качество, което понякога зависи по-малко от уменията и постиженията, отколкото от възприеманото място на играча в реда на нещата. Интимната връзка с модерните млади звезди - дори чрез родителство - може да измине дълъг път. „Сигурна съм, че хората казват: „Не може да имаш две деца, които мислят така и се държат така, без да имаш родители, които също имат нещо, което се случва“, призна г-жа Гиленхол (произнася се JILL-enhall). „И така хората те премислят.“ Но тя също така добави – може би малко отбранително – че в други моменти името й е отваряло врати за децата й. „Съществува семейно кланово нещо без изключение“, каза тя.

Смяната на името на г-жа Гиленхал всъщност беше подаръкът й за 25-ата годишнина от сватбата й на съпруга й, режисьора Стивън Джиленхал, и увенчава скорошното й възраждане, което беше стимулирано от пет години в анализ на Фройд и ролята на съветник в лабораторията на сценаристите в Сънданс. Анализът й помогна да преодолее дълъг период на писателска блокада и Сънданс я накара да си спомни защо изобщо започна да пише филми. „Без бизнес, без ръководители на студио – само истории за разказване“, обясни тя. „Това ме накара да искам отново да направя най-добрата си работа.“

В момента тя пише филм за Universal и Рийз Уидърспун за Ейми Бийл, активистката и стипендиантът на Фулбрайт, убита в Южна Африка през 1993 г., и друг за Fox 2000 и Сандра Бълок за Грейс Металиъс, авторката на „Пейтън Плейс“. Трети проект, за супер-продуцента Катлийн Кенеди, е за феминистката икона Виктория Уудхъл, която през 1872 г. става първата жена, която се кандидатира за президент на Съединените щати.

Г-жа Кенеди и г-жа Гиленхол, които преди това работиха заедно по „Опасна жена“ (1993), обединиха усилията си по проекта Woodhull, когато се оказаха, че се опитват да изберат книгата на Барбара Голдсмит „Други сили: епохата на избирателното право, спиритизъм и Скандалната Виктория Уудхъл.

„Постоянното очарование и нуждата на Наоми да чувства, че държи пръста си на пулса, е това, което я прави толкова жива“, каза г-жа Кенеди. „Тя винаги е била изключително свързана в много различни отношения с политиката, света около нея и събитията, които ни засягат всеки ден.“

От настоящите си проекти г-жа Джиленхол каза, че нейният „пробив“ е „Пчелният сезон“. Адаптиран по романа на Майла Голдбърг, филмът играе г-н Гиър като баща, който става обсебен от националното първенство по правопис на дъщеря си, докато бракът му със съпругата му (г-жа Бинош) се разпада.

Според продуцента Албърт Бергер, филмът е „интензивно сътрудничество“ между г-жа Гиленхал и режисьорите Скот Макгий и Дейвид Сийгъл; тя беше ментор и на двамата мъже в Сънданс. Всъщност г-жа Гиленхол остава замесена, дори по време на постпродукцията, рядко преживяване за писател. „Тя е толкова умна“, каза г-н Бергер. „Тя има истинско разбиране за семейната динамика.“

Г-жа Гиленхол разкри: „Историята обхваща всичко, с което се борех със себе си. Отново и отново съм писал за семейството, опасностите от него, възможностите за него и мъдростта да позволиш на хората да бъдат това, което са.

Г-жа Гиленхол е израснала в семейство на „евреи от Ню Йорк с високи постижения“, каза тя. И двамата й родители бяха лекари и очакваха много от дъщеря си. „Частът от „Сезон на пчелите“, който превърнах в сценарий, беше историята за малко момиченце, което разбираше по начин, който аз вероятно не го разбирах, когато пораснах, че не можеш да се грижиш за родителите си, че най-доброто, което можете да направите, е да се грижите за себе си“, обясни тя. „Някой каза, че любовната история между родител и дете е единствената, която успешно завършва с раздяла. Ако го направиш както трябва, те си тръгват.

През 60-те тя посещава Barnard College, който е географски близо, но емоционално друг свят. „Полудях“, каза тя.

Не толкова дива, колкото някои нейни съвременници. Най-добрата приятелка на г-жа Джиленхол, Елинор Щайн, става беглец лидер на Weather Underground, а по-късно и вдъхновение за „Running on Empty“.

„Все още мислех, че можем да го направим в системата“, спомня си г-жа Гиленхол.

Магистърска степен по психология от Колумбийския университет беше малко вероятният билет за г-жа Гиленхол за кариера в шоубизнеса. „Това ми даде тези уникални пълномощия да отида да работя за „Улица Сезам“ още първата година, когато започна“, каза тя. Телевизионната продукция доведе до писмена задача и когато филм, който тя написа за PBS за затъмнението в Ню Йорк през 1965 г., беше заснет в Калифорния, тя и г-н Гиленхол - те все още не бяха женени - натовариха бебешката си дъщеря в битка Кармен Гиа и тръгна на запад.

„Когато пристигнахме тук, Маги се разхождаше, защото беше толкова уморена да седи в колата“, каза г-жа Гиленхол.

Въпреки че семейство Джиленхали намират Лос Анджелис за интелектуална пустош – и до известна степен все още го правят – те останаха, защото продължаваха да си намират работа, а домът им се превърна, както тя го нарича, „подземната железница за интелектуалците от източното крайбрежие“, където авторите като Майкъл Ондатже гравитират, когато сте в Лос Анджелис.

Но както е съдбата на сценариста, повечето от филмите, написани от г-жа Гиленхол, никога не са били продуцирани; дори „Running on Empty“ почти беше „изхвърлен надолу в черната дупка, която беше дело на живота ми“, спомня си тя. Сценарият й беше отнет, защото тя отказа да промени сърцераздирателната раздяла между родители и дете. Г-н Люмет, който имаше сделка със студиото, го прочете и поиска да я върнат.

Но следващите й два филма, „Опасна жена“ и „Загубата на Исая“, и двата режисирани от съпруга й, бяха критични и се провалиха в бокс-офиса. А сценариите, които последваха, бяха по нейните думи тънки. „Те не проработиха и знаех, че ги правя по грешни причини“, призна тя.


кои кина са отворени

Приблизително по същото време г-жа Гиленхол навърши 50 години, но се страхуваше да направи парти, мислейки, че никога няма да получи повече работа, ако хората знаят на колко години е. „Започвах да се чувствам като динозавър“, каза тя.

Но сега, след като е загубила старото си име (и 25 паунда също), тя не се интересува кой знае възрастта й.

„Чувствам се, че имам същите възможности като децата ми“, каза тя. „Чувствам се по-добре, по-млад, по-свободен, по-малко уплашен и по-приключенски, отколкото през 40-те си години. И съм решен да изложа някои от идеите си там.